正值央視《如果國寶會說話》第二季收官之際，一組九宮格陶俑插畫在微博上走紅，引發(fā)網(wǎng)友們熱烈點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)。來自南京博物院的9尊形態(tài)各異的陶俑文物，在插畫師筆下紛紛化身騎著“皮皮怪”、跳著“海草舞”的卡通形象。經(jīng)過藝術(shù)加工的文物雖飽經(jīng)歲月浸染，卻被賦予流行元素，增加了新魅力。網(wǎng)友們紛紛評論“這個可以有”、“任性得可愛”。而創(chuàng)作這組插畫的，是來自浙江臺州的美術(shù)老師王驄穎。 實習(xí)生 凌雅嫻

記者探訪：插畫中的陶俑，南博里都能找到文物原型

　　在南京博物院歷史館，記者找到了插畫中文物的原型。隔著玻璃凝神屏氣，這些陶俑歷經(jīng)千年的磨礪，細(xì)微的表情仍清晰可見。在她筆下，這些陶俑跨越了時空：隋唐時期的陶舞俑舒袖跳起抖音熱門的“海草舞”;南唐眉頭緊鎖的女持物俑成了摩拳擦掌的相撲選手;而歷史館漢代標(biāo)本館里“長跪擊劍”的歌舞俑更是成了廣場舞的“扛把子”，微微頷首似乎在講述千年來的故事。

　　網(wǎng)友們最關(guān)注當(dāng)屬“剁手俑”，這件陶俑大部分身體完好，就是缺了兩只手，微黃的燈光下手臂的兩個黑洞。網(wǎng)友笑稱，一定是“雙十一”網(wǎng)上購物控制不住自己，才“剁手”以示警戒。其實真實的原因卻是，用陶土燒造身體，用木頭雕刻出手臂，屬于漢代到南北朝年間常見的隨葬俑制作方法。早年埋葬時裝的木質(zhì)臂膀，經(jīng)過2000多年地下環(huán)境的腐蝕，衣物和木臂腐朽殆盡，給人以“剁手”的錯覺。

　　早在新石器時代，人們就開始將泥捏的人體、動物等一起放入爐中燒制。戰(zhàn)國時期殉人制度衰落，陶俑替代了殉人陪葬，俑的使用是為了使死者能在冥世繼續(xù)如生前一樣生活，所以陶俑大都反映了墓主人生活時代的社會風(fēng)貌。

萌圖背后：一張畫要花3天，作者常去博物館“尋根溯源”

　　揚(yáng)子晚報記者與插畫的作者新浪微博網(wǎng)友“@百里暮煙”取得了聯(lián)系。她叫王驄穎，是浙江臺州的一名美術(shù)老師。

　　“當(dāng)看到這些栩栩如生的陶俑時，感覺千百年前我們的老祖宗就已經(jīng)get了漫畫的精髓!”王驄穎告訴記者，創(chuàng)作這組插畫的時候，從構(gòu)思、繪畫到后期加工，大概需要3天才能完成一幅插畫，可謂耗時耗力，但自己卻覺得樂此不疲，“當(dāng)時滿腦子里都是可愛的陶俑，熱情格外高漲，于是一口氣畫了9張，沒想到被這么多人喜歡。”

　　縱筆揮灑，層層暈染，靈光乍現(xiàn)的背后，是源于骨子里的民族情懷和對傳統(tǒng)文化的熱愛。“每走進(jìn)一家博物館，都帶有一種追根溯源的情結(jié)。”王驄穎告訴記者，通過感受文物經(jīng)過歷史的洪流所表現(xiàn)的生命力，那份不可抗拒甚至帶有些魔性的美讓她感到深深震撼，覺得特別有歸屬感。和別的博物館不同，南京博物院更多的是給她以親切感，以至于一直念念不忘想畫出那些形態(tài)各異的陶俑。

美女畫師：朋友圈里畫畫打卡，一天不畫就有負(fù)罪感

　　照片中的王驄穎一襲青衫、笑靨如花。她告訴記者，自己的網(wǎng)名中，“百里”是春秋秦國的復(fù)姓，“暮煙”是傍晚的晚霞——暮煙垂直而上，幽幽飄然百里，她希望自己的畫能夠傳播正能量，讓更多的人欣賞。

　　王驄穎是一名美術(shù)老師，畫畫是她從小就有的愛好。在朋友圈里每日畫畫打卡的習(xí)慣，她已經(jīng)堅持了兩年。“一天不畫就有負(fù)罪感”。如果沒有要緊事，可以從早上6點(diǎn)默默涂寫到晚上10點(diǎn)鐘。即使在工作日，也會保持兩到三小時的練習(xí)時間。

　　前兩年，她一個人前往印度旅行，因為英語不夠好，她就用畫畫和當(dāng)?shù)厝私涣鳌１热?，她想去吃蝦，就在速寫本上畫一只蝦，別人就看明白了。平日里，一起學(xué)瑜伽的孩子特別喜歡她畫的童話故事，那一刻她覺得充實又快樂，像找回了四五歲時縱筆涂鴉的滿足。

　　除了此次微博上爆紅的九宮格陶俑插畫，王驄穎不久前創(chuàng)作、發(fā)布在個人微信公眾號上的《還原佛系男神，帶你認(rèn)識真實的玄奘》也受到網(wǎng)友熱捧。王驄穎本人是唐僧的“超級迷妹”，“歷史上的玄奘獨(dú)自徒步旅行17年，是怎樣的信念才能做到這樣啊!”

　　因此，王驄穎也希望，可以有更多基于中國傳統(tǒng)文化創(chuàng)作的“漫畫形象”出現(xiàn)在熒幕上，以改變歐美日本漫畫人物占居主流的現(xiàn)狀。此次創(chuàng)作陶俑漫畫，也是她的一次努力嘗試。

　　“文物始終以文物的姿態(tài)存在，我們?yōu)槭裁床灰源俗龀鲋袊俗约旱穆嬘⑿廴宋?”王驄穎想嘗試定格動畫，把傳統(tǒng)的東西用順應(yīng)時代的手法展現(xiàn)出來。因為這些文物背后深厚的文化底蘊(yùn)就是一個個很好的靈感。(張可 凌雅嫻)