接片時(shí)需要在亮光下查看整盤膠片是否存在斷開狀況，如果有就得用專用膠水粘合。

　　修復(fù)后，電影《小婦人》的劃痕和污點(diǎn)明顯減少，能帶給影迷更好的觀影體驗(yàn)。

　　□ 記者 原登榮 文/圖

　　10月12日，電影《紅高粱》30年后再次在大銀幕和廣大影迷見面。在西安保利博納新天地影城8號(hào)廳內(nèi)，放映機(jī)一開，修復(fù)版電影第一幀畫面出現(xiàn)時(shí)，全場(chǎng)觀眾“哇”的一聲驚呼。

　　修復(fù)版的《紅高粱》在網(wǎng)上也引來(lái)很多關(guān)注，有人評(píng)價(jià)：“30年過(guò)去了，還能領(lǐng)略到原汁原味的張藝謀作品，太難得了，這顏色多斑斕，紅是紅，黃是黃，綠是綠……”

　　這是西影數(shù)碼公司電影修復(fù)部主任孫庭照和團(tuán)隊(duì)利用一個(gè)月時(shí)間調(diào)整修復(fù)的老膠片電影。作為電影修復(fù)師，他們的工作是保存、修復(fù)、挽救上世紀(jì)90年代中后期以前西影廠出品的膠片老電影。

　　手動(dòng)修復(fù)最費(fèi)時(shí)間，需要一幀幀找瑕疵，每天只能修復(fù)3分鐘。

　　一個(gè)人每天僅能修復(fù)3分鐘

　　西影數(shù)碼基地一樓，整整齊齊擺放著2000多個(gè)裝著電影膠片的圓形鐵盒。從《三滴血》到《沒有航標(biāo)的河流》和《紅高粱》，每一部都珍藏著許多故事，它們是時(shí)代的見證。

　　“倘若沒有修復(fù)，它們也許一輩子只能呆在庫(kù)房里，然后霉變、斷裂甚至腐爛。而修復(fù)能讓它們?cè)俅螣òl(fā)生機(jī)，近年來(lái)許多優(yōu)秀的老膠片電影修復(fù)后都進(jìn)行了數(shù)字化放映，影迷評(píng)價(jià)很好。”說(shuō)起電影修復(fù)，孫庭照有些激動(dòng)。

　　修復(fù)《紅高粱》，孫庭照和團(tuán)隊(duì)用了差不多一個(gè)月時(shí)間，慢工出細(xì)活，用在這份工作上再合適不過(guò)。

　　10月19日上午，在西影數(shù)碼公司電影修復(fù)室內(nèi)，幾名電影修復(fù)師正在一幀一幀地找瑕疵。90后修復(fù)師宋承嘉指著屏幕揉了揉眼睛說(shuō)：“工作時(shí)一直要盯著屏幕，一天下來(lái)，眼都花了，特別是修復(fù)一些色彩飽和度高的電影。”

　　每每遇到需要精修的片子，修復(fù)師們累得都能掉層皮。孫庭照說(shuō)：“每人每天只能修復(fù)4000多幀，每幀平均需要點(diǎn)擊鼠標(biāo)2次，一天就得點(diǎn)擊鼠標(biāo)近萬(wàn)次，影片1秒為24幀，折合下來(lái)，一個(gè)人每個(gè)工作日只能修復(fù)3分鐘。”

　　孫庭照的修復(fù)團(tuán)隊(duì)有20人，分布在不同的修復(fù)步驟上，潔片、接片、膠轉(zhuǎn)磁……每個(gè)程序都需要專業(yè)人員操作。

　　電影手動(dòng)修復(fù)時(shí)，需要一直盯著屏幕，一天下來(lái)，眼都花了。

　　色彩要特別講究“修舊如舊”

　　封存在盒子中的老膠片，隨著時(shí)間的侵蝕，會(huì)逐漸收縮、發(fā)霉、破損，影響影片成像。要想喚醒它們，就需要物理和數(shù)字修復(fù)。

　　孫庭照介紹，第一步，潔片是修復(fù)的基礎(chǔ)，屬于物理修復(fù)，需要利用清潔工具手工清除塵埃和污點(diǎn)，污垢嚴(yán)重時(shí)還得用上超聲波潔片機(jī)。“緊接著接片需要查看整盤膠片是否存在斷開狀況，如果有就要用專用膠水粘合，這一步需要特別細(xì)心，如果沒有發(fā)現(xiàn)瑕疵，后面再辛苦，前面的努力都徒勞。”

　　膠轉(zhuǎn)磁和自動(dòng)修復(fù)都是機(jī)器完成。先將物理修復(fù)完成的膠片利用膠片掃描儀進(jìn)行2K數(shù)字化，再利用軟件自動(dòng)修復(fù)，這一步能過(guò)濾掉70%到80%的臟點(diǎn)和霉斑。

　　剩余的都得交給人工來(lái)修復(fù)。孫庭照說(shuō)：“這個(gè)最費(fèi)人力，需要利用手動(dòng)修復(fù)軟件前后幀對(duì)比修復(fù)，消除臟點(diǎn)。”

　　孫庭照表示，聲音降噪和色彩要特別講究“修舊如舊”，四五十年代的電影噪點(diǎn)肯定大，沒必要完全消除，還原是第一位，不能創(chuàng)新。

　　“修舊如舊”，這在很多電影修復(fù)工作者眼中，正是老電影修復(fù)最理想的狀態(tài)，也是“行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”。當(dāng)然，對(duì)修復(fù)師的考驗(yàn)也最大，需要去重溫并揣摩當(dāng)初導(dǎo)演的拍攝技法，色調(diào)的飽和度也盡量和原片一致。

　　孫庭照說(shuō)：“為了保留年代感，一些老電影和新聞短片甚至只需要處理劃痕，處理得太干凈，反而影響效果。”

　　所有步驟完成后，孫庭照需要初審，挑出明顯遺留的臟點(diǎn)和黑頻缺幀問(wèn)題。需要重映的影片，需要反復(fù)檢查十余次，確定無(wú)明顯硬傷后，在專業(yè)審片棚內(nèi)進(jìn)行終審，若發(fā)現(xiàn)瑕疵，還得返修。

　　看著膠片電影一點(diǎn)一點(diǎn)斑駁老去，孫若瑋滿是傷感。

　　電影修復(fù)工作任重道遠(yuǎn)

　　負(fù)責(zé)潔片工作的孫若瑋是修復(fù)部的老資歷。1984年大學(xué)畢業(yè)就來(lái)到西影廠干起了膠片制作?！洞笤捨饔巍贰都t高粱》《美麗的大腳》等影片的膠片制作都出自孫若瑋之手。

　　孫若瑋回憶，本世紀(jì)初是膠片電影制作和拷貝的高潮期，全國(guó)的膠片制作廠都很忙。“聽說(shuō)數(shù)字電影要逐漸興起，2008年單位安排我來(lái)到修復(fù)部，到2010年前后，膠片電影的命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，仿佛一下子就沒了，我沒想到這么快。”

　　看到躺在倉(cāng)庫(kù)內(nèi)的老膠片，孫若瑋心急如焚，他不想讓藝術(shù)家們的精心創(chuàng)作就此終結(jié)。他說(shuō)：“膠片電影的厚重感，以及對(duì)畫調(diào)和色彩的追求，數(shù)字電影永遠(yuǎn)也達(dá)不到，在我心中是無(wú)可取代的。”

　　西影廠拍攝于1963年的《桃花扇》，孫若瑋已經(jīng)看了不下三四十遍。“工作之余還會(huì)和同事背《桃花扇》臺(tái)詞，誰(shuí)輸了就得請(qǐng)吃飯。”說(shuō)起這些陳年往事，孫若瑋笑了起來(lái)。

　　每隔一段時(shí)間，孫若瑋都會(huì)來(lái)到倉(cāng)庫(kù)看看他的“老朋友”。到了夏天，膠片內(nèi)醋酸揮發(fā)的氣體氣味格外刺鼻，這讓他最難受。孫若瑋說(shuō)：“有一次，有同事一打開膠片盒，因?yàn)闅馕短珱_，鼻血立刻流了下來(lái)。”

　　到今天，孫若瑋已成功修復(fù)了超過(guò)300部膠片電影。他認(rèn)為，上世紀(jì)四五十年代的紀(jì)錄片最難修復(fù)，斷裂、劃痕和霉變都很嚴(yán)重，但無(wú)論困難再大，也得為了這些珍貴影像堅(jiān)守。