原標(biāo)題：《長(zhǎng)安第二碗》主創(chuàng) 解析創(chuàng)作幕后故事

　　話(huà)劇《長(zhǎng)安第二碗》劇照

　　查明哲

　　陳彥

　　任雪迎

　　古城西安，一個(gè)普通的葫蘆頭泡饃館，一個(gè)有著七個(gè)兒女的大家庭，四十年的生活變遷，濃縮的卻是西安的改革發(fā)展。小人物的生活，折射出了時(shí)代的洪流。連日來(lái)，由西安演藝集團(tuán)西安話(huà)劇院創(chuàng)排的話(huà)劇《長(zhǎng)安第二碗》在易俗大劇院演出，直抵心靈的劇情，深深觸動(dòng)了很多觀(guān)眾。昨日，該劇編劇、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主陳彥，該劇導(dǎo)演查明哲，話(huà)劇制作人任雪迎在演出前接受了記者的采訪(fǎng)。

　　編劇陳彥解析

　　緣何叫“長(zhǎng)安第二碗”

　　看過(guò)話(huà)劇的不少觀(guān)眾都對(duì)劇名很感興趣，為什么要叫“長(zhǎng)安第二碗”?陳彥透露，因?yàn)閷?xiě)的是葫蘆頭泡饃館，而葫蘆頭泡饃也許沒(méi)有羊肉泡饃那么有名，羊肉泡饃是“長(zhǎng)安第一碗”，葫蘆頭泡饃就是“長(zhǎng)安第二碗”。陳彥說(shuō)：“因?yàn)槲业膭?chuàng)作一直在關(guān)注小人物，所以創(chuàng)作這部話(huà)劇時(shí)，我的思考是從自己熟悉的角度進(jìn)入了。但在寫(xiě)作的進(jìn)程中，我需要進(jìn)行不斷的采風(fēng)和補(bǔ)充。雖然在這座城市生活了30年，但如何去表達(dá)這座城市的生活，這還需要我不斷地補(bǔ)充生活素材。”

　　陳彥透露，也就是在創(chuàng)作這部話(huà)劇的過(guò)程中，他接到了即將離開(kāi)西安，到北京工作的通知，所以他的感情相對(duì)復(fù)雜。“在這里生活了那么多年，我的生活，我的事業(yè)，都是依靠這座城市，所以創(chuàng)作中，我不免有向這座城市致敬的心情。寫(xiě)古城一家人40年的奮斗史，通過(guò)細(xì)微處的變化，一戶(hù)人家生活的變化，其實(shí)想投射的是這座城市的改革之路。至于最后達(dá)到?jīng)]達(dá)到結(jié)果，我想需要觀(guān)眾來(lái)檢驗(yàn)。”

　　在該劇的編劇欄中，除了陳彥外，還有個(gè)名字——陳夢(mèng)梵，其實(shí)這是陳彥的女兒，當(dāng)然她本人本身就是一位專(zhuān)業(yè)的編劇。陳彥透露，是在劇本寫(xiě)作后期，女兒加入進(jìn)來(lái)的，因?yàn)閯≈袑?xiě)到很多年輕人的生活，而女兒對(duì)年輕人的生活更熟悉一些：“當(dāng)然，在不停進(jìn)行創(chuàng)作和修改的過(guò)程中，我們父女倆也會(huì)有爭(zhēng)執(zhí)，不過(guò)都是女兒說(shuō)服我，因?yàn)楸緛?lái)就是讓她寫(xiě)年輕人的生活的。”言及此處，陳彥滿(mǎn)面笑容，更多的是對(duì)女兒的慈愛(ài)。

　　導(dǎo)演查明哲感言

　　這是人物最多的一個(gè)戲

　　西安電報(bào)大樓的鐘聲，具有西安歷史風(fēng)味的大樹(shù)，西安人愛(ài)用的老碗，還有每個(gè)場(chǎng)景切換之間秦腔表演和唱段，這些熟悉的西安元素，讓話(huà)劇伊始就充滿(mǎn)了老西安的味道。很多人以為這是編劇的設(shè)定，陳彥卻直言，這是導(dǎo)演的設(shè)計(jì)。然而導(dǎo)演查明哲卻不是西安人，一個(gè)非西安人卻能直抵西安人的心靈，這不得不讓人感慨導(dǎo)演的功力之深。查明哲告訴記者：“因?yàn)槊鑼?xiě)的是西安圖景，而兩位編劇對(duì)這座城市抱著深厚的情感。劇本寫(xiě)的是西安人的生活歷程，從一個(gè)家庭寫(xiě)起，從家庭倫理道德推向社會(huì)的倫理道德，同頻共振，觀(guān)眾也必然會(huì)產(chǎn)生情感的共鳴。我和團(tuán)隊(duì)就說(shuō)，創(chuàng)作中要燃燒我們的心靈，共同譜寫(xiě)情感之歌，智慧之歌和守望之歌。”

　　查明哲透露，他和西安這座城市有著很深的淵源，早在九年前，因陳彥創(chuàng)作的秦腔《西京故事》二人首度合作，查明哲對(duì)西安也有了初次的印象：“西安這座城，對(duì)于中華民族來(lái)說(shuō)，有著多么的輝煌和文明，過(guò)去我只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地仰慕，但那次合作，我和這座古城有了交集，那次的合作經(jīng)歷值得我珍視和回憶。”多年后，再次執(zhí)導(dǎo)西安題材的話(huà)劇，查明哲很容易找到觸動(dòng)西安人的點(diǎn)，比如老碗，比如方言，還有畫(huà)龍點(diǎn)睛的秦腔唱段：“因?yàn)槲抑溃厍皇侨谌腙兾魅搜}中的東西。對(duì)陜西人而言，秦腔是鄉(xiāng)音，是鄉(xiāng)愁，也是鄉(xiāng)戀。在這部戲中，秦腔不僅從幕后傳來(lái)，還在舞臺(tái)上進(jìn)行了呈現(xiàn)，我希望秦腔在這部劇中能夠完成川劇里面幫腔的作用，在思想上不斷催化，同時(shí)也帶來(lái)了獨(dú)特的樣式感。因?yàn)槊褡寤彩窃?huà)劇前進(jìn)的方向。”由于《長(zhǎng)安第二碗》是一部人物群像戲，形象眾多，查明哲也坦言，這是演員最多的戲，人物多達(dá)53個(gè)，而他此前排演軍事題材也才有49個(gè)人物，“我希望這么一個(gè)人丁興旺的家庭，通過(guò)子女的人生道路、追求道路的不同，來(lái)表現(xiàn)社會(huì)發(fā)展的變化，雖然是群像戲，但希望每個(gè)人物都或多或少給觀(guān)眾留下印象，否則就是我們的失敗。”

　　制作人任雪迎講述

　　《長(zhǎng)安第二碗》創(chuàng)排始末

　　西安演藝集團(tuán)西安話(huà)劇院創(chuàng)排的《麻醉師》和《柳青》先后摘得文華大獎(jiǎng)，這也讓很多觀(guān)眾對(duì)西安話(huà)劇院創(chuàng)排的新作充滿(mǎn)了期待?！堕L(zhǎng)安第二碗》制作人，西安話(huà)劇院院長(zhǎng)任雪迎表示：“西安話(huà)劇院擅長(zhǎng)創(chuàng)排現(xiàn)實(shí)主義題材。其實(shí)在《麻醉師》獲獎(jiǎng)后，我們就面臨著未來(lái)做什么劇的問(wèn)題，思考一番后，我們覺(jué)得還是要堅(jiān)持原創(chuàng)的現(xiàn)實(shí)主義題材。2016年底，我們就拜訪(fǎng)了陳彥老師，希望他能給陜西，給西安量身定做一部作品。幾番溝通下，就想到要寫(xiě)一個(gè)西安大雜院里的一家人的故事。因?yàn)殛悘┥瞄L(zhǎng)寫(xiě)小人物的生活和命運(yùn)，關(guān)注百姓，關(guān)注普通生活，而這個(gè)故事也是有原型的。我們另一位導(dǎo)演翟衛(wèi)國(guó)曾生活在大宅院，房東老太太有九個(gè)兒女。經(jīng)過(guò)兩年的觀(guān)察，陳彥老師最終在2018年完成了這部作品，劇本幾經(jīng)打磨，至少修改了二十次。在閱讀過(guò)程中，劇本也勾起我們每一個(gè)西安人的想法，因?yàn)檫@里面有秦人，秦音，秦食，秦韻，也包含著陳彥滿(mǎn)滿(mǎn)的情感。”

　　任雪迎說(shuō)之前的《麻醉師》《柳青》寫(xiě)的是模范人物，典型人物，這部戲?qū)懙氖鞘芯∪宋?，但?xiě)的都是西安生活和陜西故事，展現(xiàn)的是陜西人的精神。“《柳青》講述了30年的故事，1978年就結(jié)束了;而《長(zhǎng)安第二碗》的故事從1978年開(kāi)始，40年間社會(huì)的滄桑變化，時(shí)代洪流的不同走向，西安人創(chuàng)業(yè)謀幸福。觀(guān)看《柳青》，觀(guān)看《長(zhǎng)安第二碗》，其實(shí)就是看西安人的奮斗史，創(chuàng)業(yè)史。”至于《長(zhǎng)安第二碗》能否延續(xù)《麻醉師》和《柳青》的輝煌，任雪迎說(shuō)：“作為地方院團(tuán)，做任何劇，都要本著藝術(shù)的良心，劇目好了，才是我們追求的目標(biāo)，我們一直在做原創(chuàng)話(huà)劇，也希望更多市民能關(guān)注原創(chuàng)話(huà)劇。”( 文/記者張靜　圖/記者尚洪濤)