今天(8月16日)，第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C出，陜西作家陳彥《主角》、梁曉聲《人世間》、徐懷中《牽風(fēng)記》、徐則臣《北上》、李洱《應(yīng)物兄》獲獎(jiǎng)。

　　茅盾文學(xué)獎(jiǎng)由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦，是根據(jù)茅盾先生遺愿，為鼓勵(lì)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作、推動(dòng)中國(guó)社會(huì)主義文學(xué)的繁榮而設(shè)立的，是中國(guó)具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，每四年評(píng)選一次。參評(píng)作品需為長(zhǎng)篇小說(shuō)，字?jǐn)?shù)在13萬(wàn)以上的作品。據(jù)悉，今年共計(jì)有234部作品參評(píng)第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　《主角》被認(rèn)為是一部動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書，一個(gè)以中國(guó)古典的審美方式講述的寓意深遠(yuǎn)的“中國(guó)故事”。其實(shí)，《主角》在入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之前，已先后獲第三屆“施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)”、第三屆長(zhǎng)篇小說(shuō)(2018年度)金榜作品等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　陳彥的《主角》到底了一個(gè)什么樣故事?

　　《主角》小說(shuō)記述了憶秦娥從一個(gè)放羊娃，到一個(gè)縣秦腔劇團(tuán)的燒火丫頭，再到配角直至主角奮斗過(guò)程的沉浮史。全書近七十萬(wàn)字的篇幅，時(shí)間跨度四十余年，形象地描繪了改革開放四十年期間一位秦腔名伶的成長(zhǎng)史和奮斗史。

　　整部小說(shuō)有兩條大的主線，一條是憶秦娥一步步成為“秦腔皇后”的奮斗;另一條線是憶秦娥被迫卷進(jìn)紛爭(zhēng)的沉浮。

　　《主角》從1976年寫到2016年，從鄉(xiāng)村到都市再輾轉(zhuǎn)海外，透過(guò)秦腔舞臺(tái)，描摹出中國(guó)最古老劇種與整個(gè)社會(huì)在時(shí)代洪流中歷經(jīng)的萬(wàn)千變幻。通過(guò)主角憶秦娥的成長(zhǎng)經(jīng)歷，再現(xiàn)了秦腔這個(gè)劇種在地方及省城由興盛到衰落，再到轉(zhuǎn)型，再到興起的過(guò)程。

　　作為流行于西北五省區(qū)的大劇種，秦腔在改革開放前一度面臨“消亡”危機(jī)，很多老戲排完了，新戲又沒(méi)跟上來(lái)。1976年古典戲解禁，大概在1978到1983年前后，陜西民間長(zhǎng)期壓抑的看戲熱潮噴涌而出，很快形成演出高峰。《主角》的故事也開始于這個(gè)期間。

　　1990年代，隨著傳播、娛樂(lè)和消費(fèi)方式多元化，大批劇團(tuán)成立輕音樂(lè)團(tuán)、模特隊(duì)、舞蹈隊(duì)，衣著暴露，頻繁商演?！吨鹘恰防铮悘┫群髮懥宋鍌€(gè)性格各異的團(tuán)長(zhǎng)，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)“名角挑團(tuán)”制、傳統(tǒng)戲團(tuán)面臨改革、演員下海從商等現(xiàn)象。

　　1990年代中后期，秦腔茶社悄然興起。西安的秦腔茶社最高峰達(dá)到近300家，同時(shí)出現(xiàn)了名為“搭紅”的打賞新形式。

　　小說(shuō)中，憶青娥有無(wú)數(shù)擁躉，每晚“搭紅”高達(dá)數(shù)萬(wàn)元。煤老板的劉四團(tuán)為引誘她，一晚拋出3萬(wàn)條“搭紅”和100萬(wàn)元現(xiàn)金，易青娥斷然拒絕，再未踏足茶社。后來(lái)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)逐漸嚴(yán)峻，劉四團(tuán)逃跑了，象征著秦腔茶社衰落。

　　現(xiàn)實(shí)中，主要原因則也包括觀眾審美水平普遍提高及經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型。

　　2004年，全國(guó)文藝院團(tuán)改革，西安成為四個(gè)試點(diǎn)城市之一，戲曲產(chǎn)業(yè)化不可逆轉(zhuǎn)。改革雖然催生不少民間演出班社，激活了基層演出市場(chǎng)。但劇本革新成為陜西戲曲發(fā)展的現(xiàn)實(shí)難題，傳統(tǒng)劇目亟須“經(jīng)典化提升”，票房和口碑兼具的現(xiàn)代戲更是鳳毛麟角。

　　小說(shuō)中，“小憶秦娥”角色的走紅也象征秦腔新生力量崛起。

　　陳彥 圖片來(lái)源：西安發(fā)布

　　為小人物立傳的陳彥

　　提起陳彥，很多人可能并不熟悉。但在無(wú)論在陜西戲劇界還是文壇，陳彥都是當(dāng)之無(wú)愧的主角之一。

　　提起《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、《西京故事》(被譽(yù)為“西京三部曲”)等戲劇作品，相信很多人熟悉，它們的作者就是陳彥。繼《西京故事》《裝臺(tái)》兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)之后，《主角》是陳彥的第三部“跨界”作品。

　　1979年，鎮(zhèn)安人，16歲的陳彥學(xué)習(xí)改編了舞臺(tái)劇《范進(jìn)中舉》，這算得上是他在戲劇創(chuàng)作上的牛刀小試。后來(lái)在陜西省戲曲研究院工作23年，從編劇到團(tuán)長(zhǎng)、從團(tuán)長(zhǎng)到院長(zhǎng)，再成為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)黨組書記、駐會(huì)副主席。

　　陳彥創(chuàng)作的戲劇、小說(shuō)大多取材于百姓生活，主人公都是“小人物”。

　　比如眉戶戲《遲開的玫瑰》寫19歲的喬雪梅考上北京一所重點(diǎn)大學(xué)，母親卻突遇車禍身亡。面對(duì)癱瘓的父親和3個(gè)未成年的弟妹，她毅然放棄上大學(xué)的機(jī)會(huì)，挑起了贍養(yǎng)父親、撫育弟妹的重?fù)?dān)……《遲開的玫瑰》也是一部永不凋謝的“玫瑰”，問(wèn)世22年來(lái)上演上千場(chǎng)，至今依然在全國(guó)巡演。

　　秦腔《西京故事》講述的也是一群生活在西京城里的普通人的故事。一家之長(zhǎng)羅天福，因一雙兒女先后考上重點(diǎn)大學(xué)，與妻子一道用 “千層餅”的手藝，支撐兒子甲成、女兒甲秀在西京城的“求學(xué)大業(yè)”。兒子羅甲成卻在理想與現(xiàn)實(shí)的巨大落差中日漸迷失，直至把一家人拖向精神崩塌邊緣。女兒羅甲秀卻天生樂(lè)觀，隨遇而安，幫助弟弟渡過(guò)了心理難關(guān)，還鼓勵(lì)羅天福重拾自信，尋求新的經(jīng)營(yíng)方式……

　　以西安交大西遷題材創(chuàng)作的秦腔《大樹西遷》，雖以描寫知識(shí)分子不畏艱難，響應(yīng)黨和祖國(guó)召喚，“哪里有愛和事業(yè)，哪里就是家”的故事，但也不乏對(duì)大學(xué)生的奮斗精神和賣雞蛋大嫂的人性之美的關(guān)注和贊美。

　　陳彥說(shuō)：“我總在為小人物立傳，我覺(jué)得，一切強(qiáng)勢(shì)的東西，還需要你去錦上添花?我的寫作，就盡量去為那些無(wú)助的人，舔一舔傷口，找一點(diǎn)溫暖與亮色，尤其是尋找一點(diǎn)奢侈的愛。”

　　同樣為小人物立傳，路遙、陳忠實(shí)、賈平凹等陜西籍作家主要關(guān)注鄉(xiāng)村，陳彥專注于城市敘事。

　　在此前的九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選中，陜西作家路遙的《平凡的世界》摘取第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，陳忠實(shí)的《白鹿原》摘獲第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、賈平凹的《秦腔》摘獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。陜西已故作家紅柯的作品也曾入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　(據(jù)人民日?qǐng)?bào)、戲劇網(wǎng)、陜西日?qǐng)?bào)、當(dāng)代陜西綜合)