柴桂寧在制作壓花工具

　　□ 實(shí)習(xí)記者 劉凡銆 文/圖

　　“小度，小度，來(lái)給我放首歌。”57歲的柴桂寧熟練地呼叫著一臺(tái)小型紅色智能音響。伴隨著音樂(lè)，他獨(dú)自坐在暗黃的臺(tái)燈下，戴上早已磨爛的白色手套、棒球帽、牛仔圍裙和護(hù)目鏡，拿起鐵制鉆刻刀，開(kāi)始了鋦瓷工作。

　　柴桂寧是一名鋦瓷手藝人，主要修復(fù)破損的瓷器和紫砂壺。在鋦瓷行業(yè)，他因手法老到、做工精細(xì)而享有較高的知名度，遇上茶壺提把斷落，壺身出現(xiàn)裂縫甚至是裂成碎片的問(wèn)題，他總有辦法解決。

　　今年8月，柴桂寧拍攝了一個(gè)用鋦瓷手藝修復(fù)燈泡的抖音短視頻，5天點(diǎn)擊量高達(dá)158萬(wàn)，讓更多人了解了現(xiàn)代鋦瓷技法?，F(xiàn)在，每天都有客人登門(mén)來(lái)修補(bǔ)茶壺，或從外省郵寄茶壺找他修補(bǔ)，他也習(xí)慣撕上一小片白紙，寫(xiě)上顧客的名字或單號(hào)，放進(jìn)茶壺里細(xì)心保存。

　　“做手藝講究專(zhuān)注和連續(xù)。”柴桂寧說(shuō)，平時(shí)在機(jī)床前做用于“壓花”的鏨子需要近2個(gè)小時(shí)。在為一個(gè)年代久遠(yuǎn)的青花陶瓷壺的壺嘴、壺蓋、提把裹銀片時(shí)，先用小鐵錘敲擊壺面判斷缺口的位置，再用金剛砂的圓球狀磨頭打孔，整個(gè)過(guò)程耗時(shí)3天。

　　在柴桂寧的“草木閑作”工作室內(nèi)，整齊擺放著顏色、質(zhì)地、紋理各不相同的精致茶壺和瓷器，墻壁上掛滿(mǎn)了用于鉆孔、打磨、敲打、雕花的鐵錘、鏨子、磨頭、鐵砧等工具，工作臺(tái)后的書(shū)架上擺放著物理、化學(xué)、美學(xué)等方面的書(shū)籍。在修復(fù)工作中，遇到解決不了的問(wèn)題他會(huì)及時(shí)查閱相關(guān)書(shū)籍，了解不同鉆孔的角度和力度，茶器的清理和著色，茶器的歷史和出處，琢磨研究新的修復(fù)思路。

　　“用傳統(tǒng)的金剛鉆磨頭鉆出的孔為1.2毫米，而現(xiàn)代鋦瓷由于工具先進(jìn)，用金剛砂質(zhì)地的磨頭鉆出的孔直徑僅為0.4毫米，可以盡可能地減少對(duì)器物的破壞。”他說(shuō)，保留器物原本的特征，尊重其原本的樣子是他修復(fù)的原則，他的職責(zé)只是“恢復(fù)”，而并非“創(chuàng)作”。

　　“我修復(fù)一件器物時(shí)，不是根據(jù)它主人的要求，而是切身體會(huì)器物本身的特征。”柴桂寧認(rèn)為，好的器物是素凈和安靜的，經(jīng)過(guò)時(shí)間推移存留下來(lái)的美感應(yīng)該保護(hù)起來(lái)，不應(yīng)加之多余的修飾，因此，經(jīng)他修復(fù)過(guò)后的器物大都簡(jiǎn)樸大方。同時(shí)，他也十分注重器物修補(bǔ)之后的實(shí)用性。“茶壺重新裹上的銀或銅是否耐得住高溫，會(huì)不會(huì)影響沏茶，都是必須想到的問(wèn)題。”

　　柴桂寧堅(jiān)信“學(xué)無(wú)常師”，在技法上力求不斷創(chuàng)新突破。每年都要跑到全國(guó)各地找同行們切磋手藝，學(xué)習(xí)新的鋦瓷技術(shù)和工作思路。從金屬手工領(lǐng)域的鉆刻、鍛打、嵌刻，到日本茶器手藝人的“痕跡”和“侘寂”美學(xué)，都為他的修復(fù)手藝打下了基礎(chǔ)。

　　“我不過(guò)是一個(gè)做手藝活的匠人。”柴桂寧喜歡別人叫他“老頭兒”，無(wú)論輩分的高低、技法的熟練程度，他都希望通過(guò)相互分享技法和設(shè)備，與志趣相投的人一同提升技藝，用心修好每一件器物。“做手藝對(duì)我來(lái)說(shuō)是一輩子的事，只要我還動(dòng)彈得了，就會(huì)一直修下去。”他說(shuō)。