王親民在制作板胡

　　□　魏丹丹文/圖

　　“板胡是拉弦樂器的一種，按發(fā)音高低可分為高音板胡、中音板胡和次中音板胡。”11月21日，在西安市新城區(qū)東一路中山門小區(qū)王親民的家里，他指著客廳、臥室掛滿了的板胡樂器介紹著，而這都是他一件件親手制作出來的。

　　王親民今年65歲，2017年被評為西安市非物質文化遺產項目秦腔板胡手工制作技藝代表性傳承人。從祖父王芝春，到父親王彥芳，再到王親民，制作板胡的技術已經在他們家傳了三代。

　　日積月累 傳承手藝

　　“5歲起，我便跟隨著父親學習板胡制作，從木工活入手，12歲做出了我人生中的第一把板胡。”王親民祖籍陜西華陰，他的祖父王芝春有一手制作板胡的技藝，開了當時“西京”(今西安)唯一一家樂器行，取名“西京全儀合”，后來樂器行成為頗有名氣的“老字號”。

　　子承父業(yè)，王親民的父親王彥芳也是西安市有名的板胡制作者。1956年，王彥芳和幾個樂器匠人在東大街合辦了西安民族樂器合作社。當時西安的劇團、易俗社、戲曲研究院的專業(yè)琴師都找王彥芳制琴、修琴?？诒絹碓胶?，顧客越來越多，王彥芳忙不過來的時候，王親民就給父親打下手。日積月累，王親民學會了制作板胡，成了王家板胡制作的第三代傳人。

　　王親民曾在西安木材加工廠當木材檢驗員，練就了一雙“火眼金睛”，對木材的種類、好壞一看便知，制作板胡挑選木料時也更加“挑剔”。

　　不辭辛勞 精心選材

　　1998年，王親民下崗了。經過多方考慮，他決定當一個職業(yè)的板胡制作者。征得家人同意，王親民把家中16平方米的陽臺改造成板胡制作工作室，親自制作鉆床、刻刀等工具。

　　“琴筒中的椰殼是板胡發(fā)音的‘喉嚨’，不同厚度的椰殼發(fā)出的聲音都不同。”工作室剛剛成立那會兒，王親民面臨的最大困難就是材料不足。他便去海南挑選椰殼材料，為了節(jié)省成本，他只買最便宜的硬座火車票，30多個小時到達海口后，再倒車到椰林。

　　“我在海南吃了28天的方便面。”在海南的一個月，王親民經手了20多萬個椰子，只有800個可用于制作板胡，其中精品40個。他將挑選好的椰子打包寄回西安，自己再坐火車回去。從1998年到現在，王親民幾乎每年都要去海南一趟，親自挑選制作板胡的椰殼材料。

　　王親民介紹，板胡的主要制作工藝有琴筒制作、琴頸制作、弦軸制作以及整體裝配、修飾美化等部分，每一部分都分為若干步驟。“就拿制作琴筒來說，要讓天然的椰殼發(fā)音明亮，不僅要經過鋸、刮毛、打磨等多道工序，還要反復多次，光是‘鋸’這一道工序，就要精細到頭發(fā)絲般的厚度。”

　　拍攝視頻 普及技藝

　　現在，王親民的妻子要照看孫子，經常住在兒子那兒。整個家都成了王親民的工作室，客廳通往陽臺的過道里擺滿了木材和椰殼等各種原料，留出的通道只能容一人側身通過。而王親民自己臥室的床也留出一半放樂器。

　　“板胡制作的整個過程需要手、耳、眼的高度配合。”王親民說，一把好的板胡，做工很重要。他將每一把板胡都當成工藝品來看待，在保持樂器原有純正音色的基礎上努力做到質量上乘。王親民介紹，做琴桿的木材需要經過自然干燥、變形，放置多年才可用。王親民的家中有不少父親留下的優(yōu)質木材，一些放置了十多年，有的甚至存放了近60年。“每一塊木頭都有不同的生理結構，需要人工去琢磨，才能做出質量好、發(fā)音好的板胡。”

　　王親民癡迷板胡藝術，他更希望這一藝術得到傳承。王親民的兒子今年37歲，平時也會學習制作板胡。今年，在兒子的幫助下，65歲的王親民開通了微信、微博。他嘗試拍一些短視頻，把制作板胡的技藝普及給更多人。“我希望更多的年輕人了解板胡藝術，希望板胡藝術能一直傳承下去。”