演出結(jié)束后，粉絲與《搖滾莫扎特》 主創(chuàng)人員互動。 （陜西大劇院供圖）

　　□記者原登榮

　　“一開場就是歌劇《布蘭詩歌》經(jīng)典曲目《哦，命運女神》，太震撼了”“終于現(xiàn)場聆聽了世界著名歌劇和音樂劇曲目”“這個夜晚真的很享受”……4月19日晚9時許，走出陜西大劇院，西安市民張帆和朋友依然還沉浸在演出氛圍中。

　　這是張帆第一次走進劇院現(xiàn)場觀看世界經(jīng)典歌劇《歌劇魅影》。置身爆滿的觀眾席中，享受音樂家現(xiàn)場演奏，她對歌劇魅力有了全新的感受。

　　在西安，還有許多像張帆一樣的劇迷，他們四處搜羅演出信息，省吃儉用也要走進劇場，為的就是滿足自己現(xiàn)場欣賞歌劇、話劇、音樂劇的喜好。據(jù)統(tǒng)計，2018年西安演出市場各類劇目演出場次達200余場，音樂劇《貓》、話劇《解憂雜貨店》和《四世同堂》是觀眾關(guān)注度較高的劇目。

　　今年陜西大劇院演出依然很熱，截至目前，已演出和即將演出的劇目有100余場，包含音樂會、音樂劇和話劇等多種藝術(shù)形式。“熱鬧”背后，西安演出市場現(xiàn)狀又如何?

　　觀眾：在乎票價但更關(guān)注質(zhì)量

　　早在兩個多月前，《歌劇魅影》剛售票，張帆就花了580元買了張一樓池座的高價票。平時她沒多少閑暇時間能靜心欣賞歌劇，池座票離樂隊近，現(xiàn)場感會更強，能更好滿足一飽耳福的小欲望。

　　聽說法語音樂劇《搖滾莫扎特》要來西安巡演，上班族何玉嬌三個多月前就在網(wǎng)上購了票。她說：“這是‘法扎’(粉絲對法語該劇的稱呼)在國內(nèi)巡演的最后一站，可能其他城市也有粉絲會追過來看，所以一定得提前上手，只有拿到票心里才踏實。”

　　3月22日，何玉嬌如愿觀看了《搖滾莫扎特》在西安的首演?？赐暄莩龅囊估?，她激動的久久不能入睡，在微信朋友圈寫下觀后感：“這是一場感官盛宴，飽含深情的演唱、華麗的舞臺、炫美的燈光、經(jīng)典的巴洛克風格服飾……一切都是那么極致，讓人輕易‘中毒’，創(chuàng)新的搖滾樂賦予了莫扎特新生命，他不畏權(quán)勢、向往自由的情懷深深打動了我，永不說再見，我親愛的‘法扎’。”

　　為了這次現(xiàn)場看劇，何玉嬌花掉了880元，遺憾的是1080元最貴的票沒搶到。“這恰好說明和我有同樣品位的人還真不少。我也在乎票價，花880元看一場3小時的演出，作為上班族確實有些奢侈，但為了看一場精品劇，偶爾放一放血還是很值得的。”她笑著說。

　　記者在“西安話劇迷小窩”微信群做了一項調(diào)查，共有31人回答了相關(guān)問題，其中26人表示每年觀看各類話劇在10場左右，26人表示自己平時更多關(guān)注國外院團作品，23人認為票價180元到280元較為合理，但大家一致認為，精品劇票價稍高可以接受。

　　院團：項目投入大盈利很困難

　　“北京、上海在上世紀20年代就已經(jīng)開始培養(yǎng)話劇觀眾，西安起步太晚，觀眾認知度還不夠高。”陜西人民藝術(shù)劇院有限公司院長李宣說，這兩年西安話劇市場慢慢好起來了，愿意花錢走進劇場的觀眾越來越多。

　　談到話劇市場盈利情況，李宣表示，舞臺演出不像電視劇拍好播出就行，舞臺演出只要有表演就會有支出，每演一場支出就會增加，一場演出除去所有人員開銷，如果能有利潤就已經(jīng)是王者了。“做內(nèi)容是國有院團的強項，但做全國層面的演出運營卻不是強項，希望有更多的運營商加入進來，一起把話劇事業(yè)做起來。”

　　近年來，陜西省歌舞劇院編排演出了《大漢蘇武》《絲綢之路》等劇目，其中《大漢蘇武》是繼《張騫》《司馬遷》之后“大漢三部曲”的收官之作，榮獲第十五屆文華大獎、“五個一工程”獎等獎項，自2015年首演以來，已在全國各地巡回演出100余場。

　　省政協(xié)委員、陜西省歌舞劇院藝術(shù)指導郝萌介紹說，歌劇《大漢蘇武》加入了秦腔、樂器塤等元素，與西洋交響樂有機融合在一起。此外還加入了“現(xiàn)代舞”藝術(shù)元素，使歷史題材歌劇有了現(xiàn)代元素，在創(chuàng)新同時能被現(xiàn)代人所接受和喜歡。

　　郝萌說，歌劇是西方舶來品，是舞臺藝術(shù)皇冠上的一顆明珠，但在國內(nèi)還屬于古典小眾藝術(shù)，因為體量大的緣故制作成本較高。“《大漢蘇武》各方面投入加起來共上千萬元，國內(nèi)大部分重點劇目從項目啟動、制作到巡演，都需要很大支出，但要真正做到盈利很困難。絕大多數(shù)國有院團都承擔著教化育人的社會責任，會把社會效益放在第一位，資金保障主要依靠政府相關(guān)補貼。”

　　說起西安演出市場，省政協(xié)委員、陜西省雜技藝術(shù)團有限公司團長陳海燕感觸頗深。她說：“很少有本地觀眾愿意掏錢買票看雜技演出。外地或外國游客來到西安，他們也更愿意看一些仿唐類歌舞等表演，我們的雜技表演主要靠外出演出。”

　　2013年，陳海燕和團隊打造了一臺仿唐歌舞《大唐樂舞》。她說，這臺演出沒有雜技內(nèi)容，院團也需要生存，有時候不得不迎合市場，實屬無奈之舉，目前就演出的市場反饋來看還是不錯的。

　　建議：觀眾群體要一步步培養(yǎng)

　　再過幾天，陜西人藝版《白鹿原》——陳忠實逝世三周年紀念演出將再度亮相陜西大劇院。從2016年首演以來，該劇已在國內(nèi)二十多個城市演出近200場。

　　《白鹿原》《燈火闌珊》和《平凡的世界》是陜西人藝5年來三部大作。“陜西人藝有自己的五年計劃，一部大戲兩年一個周期，給足時間、搞好創(chuàng)作是贏得市場的根本。”李宣說，院團應(yīng)該建立自己固定的演出劇場，每次排練都得租用劇場成本很大，給院團發(fā)展帶來了壓力。

　　針對目前一些歌劇傳唱度不高，郝萌認為，主要原因是質(zhì)量不夠，院團在劇目制作上要重內(nèi)容、輕形式，減少一些宏大的場面，減小體量編制，只有腳踏實地創(chuàng)作一批真正貼近人心的劇本，才能保證劇目質(zhì)量，吸引觀眾走進劇院。此外還應(yīng)該增加院團劇目的多樣性，讓觀眾走進劇院有選擇的余地。

　　“在劇目選擇和劇本創(chuàng)作上，既要堅持文化歷史傳承，還應(yīng)在尊重歷史的前提下合理創(chuàng)新，并融合一些現(xiàn)代燈光、舞美等元素，讓藝術(shù)創(chuàng)作更飽滿。”郝萌建議，藝術(shù)應(yīng)走進廠礦、學校等基層單位，讓大家知道什么是歌劇、話劇和音樂劇，讓藝術(shù)真正走進人民，一步一步培養(yǎng)觀眾群體。

　　“酒香也怕巷子深。”陳海燕認為，在提高演出質(zhì)量的同時，更要重視各類舞臺藝術(shù)演出的市場營銷，對市場作出充分調(diào)研和預(yù)測，對各個年齡段的觀眾進行分類營銷。