電影頻道老電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人李冉

　　幾年前，李冉看紀(jì)錄片《我在故宮修文物》時，感動之余頗有共鳴。因?yàn)?，她的工作與其有異曲同工之處——在電影頻道修復(fù)老電影。每天，她和她的修復(fù)團(tuán)隊(duì)一幀一幀地給那些有損傷的老電影拭去歲月斑駁，進(jìn)行美顏駐容，除了技術(shù)之外，比拼的也是那樣一份耐力與堅(jiān)守。

　　修復(fù)老片本是一個默默無聞的行當(dāng)，但從事這一工作7年的高級工程師李冉?jīng)]想到團(tuán)隊(duì)突然被推到了眾人面前。原來，電影頻道五一期間播出的“修復(fù)老電影”的專題節(jié)目吸引了外界的目光，李冉和同事們的勤懇奉獻(xiàn)被觀眾們紛紛點(diǎn)贊。

　　電影頻道總編室主任董瑞峰介紹，目前，類似電影頻道這種老片修復(fù)的專業(yè)人員，在全國范圍內(nèi)也只有幾百人。他們長年在幕后修電影的時間，有的都超出了拍一部電影的時間。

　　5月10日，北京青年報(bào)記者探訪了位于CCTV6電影頻道二樓技術(shù)部的老片修復(fù)工作現(xiàn)場。記者發(fā)現(xiàn)，這個賦予經(jīng)典影像以嶄新生命的工作空間并不是很大，甚至稍有狹促，為了遮光，窗簾緊閉。

　　李冉所在的修復(fù)團(tuán)隊(duì)一共五個人：除她之外，還有兩位85后、兩位90后。每天，他們就埋頭于幾臺設(shè)備之間，日復(fù)一日地緊盯屏幕，做著老電影修復(fù)工作。

　　在2007年到2019年之間，這個團(tuán)隊(duì)已經(jīng)修復(fù)了千余部影片。這些年輕人的“妙手仁心”讓受傷的電影完好如初。當(dāng)流暢的畫面從觀眾的眼前如夢境一般滑過時，人們不會意識到，那些顏色和光亮曾經(jīng)被一幀一幀地凝視和守護(hù)過。

一個原則 以舊修舊、恢復(fù)原貌

　　歲月流逝，老電影愈顯珍貴。

　　因?yàn)?012年CCTV6標(biāo)清轉(zhuǎn)高清播出，高清頻道播出需要大量的高清片源儲備，有很多膠片問題在標(biāo)清版上還不是特別明顯，在高清版上就被放大了。修復(fù)工作變得刻不容緩，2007年，電影頻道首次展開了老電影修復(fù)工作。

　　老影片的修復(fù)原則聽起來也與古建和文物保護(hù)相通，李冉說： “以舊修舊、恢復(fù)原貌，是我們的基本訴求。我們盡力恢復(fù)影片原有的本真樣子，而不是在畫面上進(jìn)行二度創(chuàng)作，不會把畫面色調(diào)調(diào)整得太過鮮艷、搶眼等。”

　　也因此，李冉認(rèn)為電影修復(fù)不可能完全依賴計(jì)算機(jī)自動識別修復(fù)，人工必不可少：“電腦畢竟不懂藝術(shù)，當(dāng)計(jì)算機(jī)自動修復(fù)劃痕時，如果后面有一個門框，或者遠(yuǎn)景之中有一根天線，機(jī)器就有可能把門框和天線當(dāng)作瑕疵自動處理，會造成錯誤識別。所以，最后還是需要人工把關(guān)。隨著科技的發(fā)展，今后有可能AI會助力電影修復(fù)，提升修復(fù)效率和效果。”

兩種方式 “物理修復(fù)”和“數(shù)字修復(fù)”

　　老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對保存的溫度濕度條件要求極高，一點(diǎn)點(diǎn)灰塵也會影響畫面質(zhì)量，更別提使用不當(dāng)造成的巨大損傷。所以，老電影普遍是傷痕累累，常見的問題有：臟點(diǎn)、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。

　　老電影的修復(fù)分為“物理修復(fù)”和“數(shù)字修復(fù)”：物理修復(fù)就是修復(fù)原始膠片，“數(shù)字修復(fù)”則借助計(jì)算機(jī)圖像修復(fù)技術(shù)。將膠片轉(zhuǎn)為磁帶后，再存儲為序列幀文件，就可以借助計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)了，這也是電影頻道目前的老片修復(fù)方式。

　　李冉介紹說，從修復(fù)的工藝和效率來說，數(shù)字修復(fù)聽上去似乎比物理修復(fù)簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，修復(fù)工序也十分繁瑣細(xì)致。

三道工序 粗修、精修和校色

　　修復(fù)電影的流程是怎樣的?李冉介紹，首先要提前一個月以上的時間，根據(jù)頻道排片和技審入庫信息篩選出那些需要修復(fù)的片源，根據(jù)不同的問題來進(jìn)行修復(fù)。

　　修復(fù)也有幾重境界，最初級的是修復(fù)臟點(diǎn)、普通劃痕等，遇到細(xì)碎的劃痕、連續(xù)多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調(diào)色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達(dá)出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。對調(diào)色的修復(fù)，就需要修復(fù)人員對影片的藝術(shù)性有一定的理解和把握，恢復(fù)色彩美感，盡量讓影片的“語匯”豐富展現(xiàn)。

　　5人的修復(fù)團(tuán)隊(duì)，每天早晚兩個班，以達(dá)到人歇而機(jī)器不歇。每部影片通常經(jīng)過粗修、精修和校色，其中核心的精修環(huán)節(jié)，需要將一部片子按二十分鐘分段，一個人負(fù)責(zé)一段，逐幀逐點(diǎn)用心細(xì)致地修復(fù)。遇到非常復(fù)雜的問題，幾個人還會進(jìn)行“會診”，提出個綜合修復(fù)意見。按照程序，修復(fù)時首先進(jìn)行粗修，預(yù)處理一部分畫面問題，然后再精修，人工手動逐幀修復(fù)視頻圖像。

　　電影修復(fù)之后，會有技審老師再把關(guān)，從觀眾的角度來審視一部修復(fù)電影的音頻畫面是否合格，有時候會把遺漏之處進(jìn)行“返工”。每當(dāng)看到電視里播出的電影畫面是自己參與修復(fù)的，李冉心里還是很有成就感、很開心。

四個條件要具備

耐心、細(xì)心、責(zé)任心和匠心

　　電影修復(fù)是個要“沉得住”的工作。李冉介紹，目前都是視頻領(lǐng)域、對圖形圖像有一定知識儲備的相關(guān)專業(yè)人員，一般在“師傅”的傳授下，三個月能掌握基本功，但需要6個月左右才能更嫻熟。

　　李冉認(rèn)為，這項(xiàng)工作首先需要耐心和細(xì)心，因?yàn)樾迯?fù)工作非常繁瑣、工作量巨大——一部90分鐘的影片，約為12萬到14萬幀，對于每一幀都要細(xì)細(xì)審視的修復(fù)者來說，這個工作量可謂浩大。李冉告訴記者：“如果遇到修復(fù)難度很大的影片，一個人一天的時間，也只能修復(fù)二三十秒。一般難度的話，每人每天也只能修復(fù)4-5分鐘。”其次，修復(fù)者還需要有責(zé)任心，一部影片修復(fù)到什么程度與所消耗的時間、付出的精力成正比;第三，這項(xiàng)工作更需要工匠之心，修復(fù)影片就像一件藝術(shù)品一樣，同樣需要淡泊寧靜、精雕細(xì)琢。

　　李冉笑說，就她個人而言，開始做這份工作時，也確實(shí)有些“坐不住”，但慢慢地也能沉浸其中了。

　　因?yàn)樾枰L時間地伏案工作，團(tuán)隊(duì)小伙伴們的頸椎、腰椎等難免都出了問題，而且，他們的用眼強(qiáng)度相當(dāng)大，修復(fù)四十分鐘后就要稍微休息一下，否則眼睛過于疲勞。然而7年的修復(fù)工作下來，李冉的眼睛對于畫面質(zhì)量變得越來越敏感和挑剔。

　　在修復(fù)工作中，李冉和同事們所欣賞到的電影之美、感受到的膠片的豐富層次，則是另外一份“厚禮”。李冉時常會嘆服經(jīng)典影片拍得真好，讓她在心生敬畏。她希望能把電影修復(fù)得完好如初，讓更多的觀眾能夠享受到老電影的不朽魅力。(肖 揚(yáng))