原標題：《長安十二時辰》 為何費大氣力去做裝束復原

　　“長安”劇中的仕女服裝復原時,參照了大量唐代仕女著裝。“歷代的輿服制、考古發(fā)掘報告，再加上唐墓壁畫、敦煌壁畫、金鄉(xiāng)縣主墓女立俑、新疆阿斯塔那唐代女俑、武惠妃棺槨線刻、唐惠陵讓皇帝李憲墓壁畫、中國絲綢博物館藏唐代服飾、青海出土唐代服飾等，都為我們提供了有力的歷史依據(jù)參照。”說起具體參考的資料，胡曉如數(shù)家珍。

　　財力和精力

　　都投向了“真實”

　　2016年8月，仨仁傳媒有限公司的制片人梁超拿著馬伯庸的小說《長安十二時辰》，找到導演曹盾。兩人一拍即合：為什么不試著去還原歷史上長安的一天?帶著這個大膽的想法，他們決定制作古裝懸疑電視劇《長安十二時辰》(以下簡稱“長安”)。

　　曹盾和梁超知道，“還原”意味著要從真實性出發(fā)，盡量靠近史實。因此他們在西安博物館、陜西歷史博物館，參閱了大量的文物文獻;力求劇中的城樓、生活用具、禮儀、人物服裝等每一處細節(jié)都能讓觀眾信服和陶醉。

　　“我們想還原中國的文化，讓現(xiàn)代人去看我們唐代是什么樣子的，讓歷史文化精華得以傳承;所以我們愿意花人力、物力和財力去打造這部劇。”梁超說，“我們希望歷史上怎么穿，我們(在這部劇中的人物)就怎么穿。”

　　于是，這部劇就在“真實”上投入了大把的精力。“可以肯定地說，我們整個投資的75%以上都花在制作上。”梁超說。

　　胡曉，90后，是“中國裝束復原團隊工作室”的美術(shù)組組長，為“長安”劇組提供了部分復原裝束。談及去做這項工作的初衷時，他認為更多出自對傳統(tǒng)手工藝的傳承之心：“在我們的復原工作中需要用到大量的傳統(tǒng)手工藝，而這些手工藝都是伴隨著這些服飾而生的，沒有這些服飾載體，手工藝傳承將非常困難。”因此他們團隊在學習傳統(tǒng)手工藝時尋訪了許多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。在此基礎上，當電視文藝作品需要真實復原時，這種根基深厚的傳承之心就有了令人信服的用武之地。

　　“長安”第一季播出后，反響不錯。7月18日晚，原著作者馬伯庸在北京市朝陽規(guī)劃藝術(shù)館舉辦的《歷史的大與小》主題沙龍上，分享了在自己的小說當中一直堅持的“大事不虛，小事不拘”理念。他認為，小說中對服裝、建筑乃至美食等細節(jié)均參考史料，描寫細致得當。而劇中對唐代長安的傾力還原，也貼合延續(xù)了原作的理念。

　　復原要細致到啥樣?

　　比對著文物重新做

　　“在‘長安’播出的第一季中，已經(jīng)看到八九套我們復原的裝束，主要是女裝。”胡曉說。

　　在制作服裝時，胡曉和他的團隊盡量在材料、材質(zhì)、外形設計上都做考證。服裝的材料全部選用桑蠶絲面料。“有些復原的服裝用到了真絲，因為歷代貴族的服裝都是以真絲為主。”胡曉詳細闡釋說。這種“復原”細致到參照歷史上眾多種類的織物，要選用不同材質(zhì)制作不同的款式。例如：男裝的半臂，按照出土唐代半臂實物選擇了織錦，圓領袍多選用綺;而女裝，則多用更為輕薄的羅和紗。雖然都是絲織品，但特點不同，羅比綺更輕。簡單說來，每兩根或以上的經(jīng)線為一組，相絞、再與緯線交織，這就是“羅”;綺是平紋提花織物。這些織物布料可不好找，許多都是研究設計之后再定制。胡曉說：“真實的織物，在出土時多是碎片了;現(xiàn)在很多傳統(tǒng)手工纐纈制作和傳統(tǒng)生絲織物捶練的工藝很少用到，只能我們自己做。”

　　回想起團隊共同為這部劇挑燈夜戰(zhàn)將近一年的經(jīng)歷，胡曉表示：“真實性是一定要有保證的，在制作的過程中也要考慮到當時的技術(shù)、當時的工藝、當時的審美等。”據(jù)胡曉介紹，此次裝束復原工作參考的資料非常多，文物方面參考了出土和傳世的大量服飾實物、織物、陶俑、絹俑、木俑、壁畫、絹畫、書畫等，其中來源于新疆、甘肅、陜西、河南以及古代日本的文物尤多。在文獻方面，團隊則梳理了史書中關于唐代服飾的記載，以及筆記、詩賦、小說等文獻中服飾描寫的部分，還有出土的墓志銘、衣物疏等作為佐證材料。

　　到了第二季

　　看到的復原會更多

　　為啥要做這么細這么真?

　　得益于制作技術(shù)的發(fā)展和理念進步，劇組都開始研究如何將劇情和場景做得更“真”。這不僅是因為要適應市場競爭而制造震撼效果和噱頭，更多是迎合網(wǎng)絡時代下，受眾知識水平不斷提升時的需求。

　　“當代中國觀眾對于歷史和傳統(tǒng)文化的了解越來越深入，興趣愈發(fā)高漲，讓人們對劇中歷史場景的真實性和文化感提出了更高的要求，這導致了近年來影視作品中的服裝、化妝、道具處處越來越考究、精致、富有文化內(nèi)涵。”胡曉這樣分析。

　　正在播出的“長安”第二季中，觀眾能看到更多復原的裝束。“估計會有十來套吧，第二季的女性都是重要角色，例如即將登場的楊貴妃。”胡曉以劇中楊貴妃的裝束為例，“我們復原了其中的一種特制暗花綾，這是現(xiàn)在已經(jīng)很少生產(chǎn)使用的布料，必須專門定制。整套服飾的制作工藝要經(jīng)歷很多復雜的工序，復原考證、樣式設計、紋樣修復、定制面料、版型還原、制版、多次試版、制衣等。”