電視劇《長安十二時辰》耗資5000萬元搭建唐城,片尾的職員表里種類繁復(fù)。圖為劇照。
電視劇《九州縹緲錄》特效鏡頭數(shù)達(dá)14076個,上萬套服裝、3000人的劇組如何調(diào)度成為熱門話題。圖為劇照。
■影視劇的“工業(yè)化”,分工和品質(zhì)管理是必不可少的要素。當(dāng)工業(yè)化生產(chǎn)成為基礎(chǔ)時,不僅可以提高作品的平均水準(zhǔn),也可以讓編劇導(dǎo)演演員更專注于情節(jié)和情感的表達(dá),觀眾不至于在觀劇時由于低級錯誤而頻頻“出戲”
■相比于被技術(shù)解放,工業(yè)化進(jìn)程帶來的挑戰(zhàn)更大。影視劇要實(shí)現(xiàn)審美和敘事的統(tǒng)一,影視工業(yè)時代的導(dǎo)演,必須承擔(dān)起構(gòu)建審美體系的任務(wù),和制片人一起協(xié)調(diào)控制各方面的資源,在創(chuàng)作過程中以自己的創(chuàng)意為中心,勾勒出一個藝術(shù)世界
這個暑假,《九州縹緲錄》《長安十二時辰》成為引人注目的兩部電視劇,前者上萬套服裝、3000人的劇組如何調(diào)度成為熱門話題,后者片尾的職員表里——古建筑復(fù)原、雕塑、禮儀指導(dǎo)、盔甲設(shè)計制作、服裝紋樣、鉤織等種類繁復(fù)。它們的拍攝過程和呈現(xiàn)狀態(tài),共同透露出一個重要信息:中國影視劇產(chǎn)業(yè)工業(yè)化進(jìn)程正在全面加速。
如何定義影視劇的“工業(yè)化”?其中,分工和品質(zhì)管理是必不可少的要素,具體表現(xiàn)在項目化、標(biāo)準(zhǔn)化、流程化的模式操作。當(dāng)工業(yè)化生產(chǎn)成為基礎(chǔ)時,不僅可以提高作品的平均水準(zhǔn),也可以讓編劇導(dǎo)演演員更專注于情節(jié)和情感的表達(dá),觀眾不至于在觀劇時由于低級錯誤而頻頻“出戲”。
影視劇工業(yè)化需要資本和技術(shù),更需要貫穿拍攝過程的嚴(yán)格分工管理機(jī)制
《九州縹緲錄》特效鏡頭數(shù)14076個,《長安十二時辰》耗資5000萬元搭建唐城,在外界看來,特效升級和投資增加是成就影視劇工業(yè)化的重要條件。而在兩劇的主創(chuàng)看來,投資和技術(shù)并不是影視工業(yè)化的充分條件?!堕L安十二時辰》導(dǎo)演曹盾表示,服化道僅僅是“基礎(chǔ)的工作”,高度還原唐代的生活場景是為了第一時間抓住觀眾;同樣,《九州縹緲錄》出品人檸萌影業(yè)董事長蘇曉表示,無痕的特效才是工業(yè)化的成功。
事實(shí)上,他們眼中影視工業(yè)化更多的變化藏在幕后。“產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)的全面提升,不僅僅是技術(shù)升級和資本增加,還包括管理、審美、匠心等,分工和品質(zhì)管理缺一不可。”蘇曉表示,工業(yè)化的加速發(fā)展可以實(shí)現(xiàn)許多以前無法完成的內(nèi)容,許多宏大的設(shè)定需要構(gòu)建相應(yīng)的審美體系,通過工業(yè)化的逐步完善,相應(yīng)的審美體系將會讓人更可信,成為敘事的“助攻”。
得益于特效技術(shù)的升級和充裕的資金,《長安十二時辰》中唐都長安為觀眾營造了故事展開的“真實(shí)”環(huán)境。同樣,工業(yè)化的分工體系,讓這部電視劇的細(xì)節(jié)滿足了許多觀眾的考據(jù)欲望。比如,該劇有專業(yè)團(tuán)隊負(fù)責(zé)盔甲服裝的考據(jù)制作,甚至很多布料也都由劇組自己來做,熒屏上不同軍種的盔甲、不同階層長安人的服裝,都成為觀眾津津樂道的對象。“不過,真實(shí)感不是事無巨細(xì)地去復(fù)制,把電視劇拍成文獻(xiàn)片。”曹盾表示,細(xì)致的分工最終的目的是要讓影視作品的表達(dá)更可信。同樣,蘇曉也表示,工業(yè)化不是技術(shù)炫耀,特效是為了讓觀眾沉浸在故事之中,感覺不出特效的存在才是成功。
需要匠人精神但絕非一個人的戰(zhàn)斗,有一批立得住的制作機(jī)構(gòu)才能面對工業(yè)化競爭
在中國影視劇大制作越來越多的當(dāng)下,工業(yè)化進(jìn)程中強(qiáng)調(diào)的管理能力,越發(fā)被業(yè)界看重。隨著技術(shù)的發(fā)展,一部分工作將由管理軟件負(fù)責(zé),讓主創(chuàng)可以專注于創(chuàng)意。曹盾告訴記者,海外已經(jīng)有了幫助劇組統(tǒng)籌鏡頭拍攝的管理軟件,少拍一個鏡頭就會提醒導(dǎo)演。甚至有編劇輔助軟件能夠梳理情節(jié)走勢,提醒主創(chuàng)如何讓情節(jié)圍繞著主線走。
相比于被技術(shù)解放,工業(yè)化進(jìn)程帶來的挑戰(zhàn)更大。蘇曉告訴記者,影視劇要實(shí)現(xiàn)審美和敘事的統(tǒng)一,尤其是諸如歷史劇和科幻題材,就需要美術(shù)、道具、服裝、建筑、兵器、文字語言等方方面面的構(gòu)建,影視工業(yè)時代的導(dǎo)演,必須承擔(dān)起構(gòu)建審美體系的任務(wù),他需要和制片人一起協(xié)調(diào)控制各方面的資源,在創(chuàng)作過程中以自己的創(chuàng)意為中心,勾勒出一個藝術(shù)世界。“工業(yè)時代的影視劇產(chǎn)業(yè)競爭,既需要我們發(fā)揚(yáng)匠人精神,又不能僅僅依靠一兩個人使勁努力不眠不休。”蘇曉說,比如“九州”的劇組就有3000多人,特效團(tuán)隊30多個,服裝一萬套以上,拍攝280多天,前后項目經(jīng)歷近四年,許多問題都是沒有遇到過的,更不是一個人就能解決的。
中國的影視劇工業(yè)化才剛開始加速,許多環(huán)節(jié)還處在摸索階段。海外成熟的工業(yè)化體系,有時一部影視劇需要全球范圍內(nèi)幾十個技術(shù)和內(nèi)容供應(yīng)商一起對進(jìn)度,這對體系的管理和配合提出的要求非常高。“我們的影視行業(yè)長久以來拍戲臨時組團(tuán),拍完散伙,每部戲的經(jīng)驗(yàn)積累在個別人的身上,但是在企業(yè)和公司上,很多經(jīng)驗(yàn)積累不下來。”蘇曉說,“影視劇行業(yè)的工業(yè)化,不是出一兩部高質(zhì)量的戲就能提高到一定的水準(zhǔn),而是比體系、比人才、比制作團(tuán)隊,出現(xiàn)一批可以立得住的企業(yè),讓它們成為工業(yè)化競爭的主力。”(衛(wèi) 中 王 磊)
編輯: 陳戍
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