在拍出了《雙面膠》《裸婚時(shí)代》《失戀33天》等口碑不俗的影視作品后，滕華濤開始向從未接觸過的科幻片發(fā)起挑戰(zhàn)。從2013年至今，他一直在悶頭拍攝的《上海堡壘》終于在8月9日上映。

　　可惜的是，《上海堡壘》無法延續(xù)《流浪地球》的科幻傳奇，若從口碑和票房而論，滕華濤的這次嘗試可以說是失敗的。

　　8月11日，滕華濤通過微博向觀眾道歉：“以往拍的電影，也有觀眾不喜歡，但大都是就電影批評(píng)電影，可今天看到有網(wǎng)友說‘《流浪地球》打開了中國科幻的一扇門，《上海堡壘》又給關(guān)上了’，我真的是非常難過。這不僅僅是對(duì)電影不滿意，也是對(duì)中國科幻電影的期待落空了，作為導(dǎo)演，我有著不可推卸的責(zé)任。真的很抱歉，因?yàn)槲蚁嘈?，沒有人想要去關(guān)上這扇閃著光的門。我作為導(dǎo)演，沒有帶著大家在這條路上走更遠(yuǎn)，但我知道，每一個(gè)人都在努力向前。我清楚，不是所有努力，都有回報(bào)，但我不會(huì)因?yàn)檫@一次沒有回報(bào)，就不再努力。謝謝所有演員，謝謝你們?cè)谶@樣的輿論環(huán)境下，今天還陪著我，在各個(gè)城市為這部片子宣傳。謝謝投資人，這部電影讓你們賠錢了，但自始至終沒有人出來指責(zé)我，還反過來安慰我。謝謝所有喜歡這部電影的觀眾，還能讓你們?cè)诠适吕锟吹揭唤z絲感動(dòng)，非常欣慰，雖然我知道這個(gè)電影有這樣那樣的不完美。謝謝所有觀眾的批評(píng)，一路看評(píng)論，批評(píng)是最多的，謝謝你們還能說。很難受，但這就是一個(gè)沒有做好事情的人，應(yīng)該有的感受，我會(huì)記住。希望還有以后，也希望中國科幻電影可以越來越好。”

　　對(duì)于這種結(jié)果，滕華濤本人顯然早已做好了心理準(zhǔn)備，上映之前，他在接受采訪時(shí)就說《上海堡壘》是他的小學(xué)畢業(yè)作品：“它還不完美，僅僅是個(gè)小升初的作業(yè)，但我相信你們可以開始期待我三年以后的中考。與其沉溺于不那么美好的過去，不如轉(zhuǎn)身奔向不可預(yù)知的未來，大步向前去擁抱更好的自己，這也許就是我做科幻電影的原因。”

　　3年多，一直在不斷調(diào)整劇本

　　《上海堡壘》根據(jù)江南同名小說改編，講述未來世界外星黑暗勢(shì)力突襲地球，上海成為了人類最后的希望。大學(xué)生江洋追隨女指揮官林瀾進(jìn)入了上海堡壘成為一名指揮員，外星勢(shì)力不斷發(fā)動(dòng)猛烈襲擊，林瀾受命保護(hù)擊退外星人的秘密武器，江洋所在的灰鷹小隊(duì)則迎戰(zhàn)外星侵略者，保衛(wèi)人類的最后一戰(zhàn)最終在上海打響。

　　談及拍攝《上海堡壘》的初衷，滕華濤說很簡(jiǎn)單，就是看完小說后，他有“能拍出來”的沖動(dòng)：“如果我覺得可以把人物的情感、故事處理好，我就會(huì)堅(jiān)定地選擇拍這部小說。2013年的時(shí)候，我希望自己有一個(gè)轉(zhuǎn)變?？吹健渡虾１尽愤@本書的時(shí)候覺得機(jī)會(huì)來了，希望實(shí)現(xiàn)一個(gè)轉(zhuǎn)變，向科幻類型道路去走?！渡虾１尽吩镉幸恍┪冶容^擅長(zhǎng)的部分，就是情感。這一部分我也覺得非常合適，至少在處理時(shí)我還是比較有把握的。”

　　滕華濤坦言，每部小說改編成電影都有困難，但是《上海堡壘》更大的挑戰(zhàn)是大家都沒有經(jīng)驗(yàn)，完全從零開始做起和學(xué)起，“我們不知道如何著手拍一個(gè)科幻片，不像其他的電影，比如《失戀33天》，至少從小說到劇本，跟編劇怎么工作、怎么開始籌備這樣的流程，整個(gè)行業(yè)是比較清楚的。”

　　因此，滕華濤說在劇本創(chuàng)作上，有3年多的時(shí)間一直在不斷調(diào)整：“其實(shí)人物關(guān)系和大結(jié)構(gòu)，應(yīng)該挺早就定下來，但是，這種發(fā)生在未來的戰(zhàn)爭(zhēng)類型電影，它不同于以往的劇本處理，需要一些我們反復(fù)推敲出來的概念設(shè)計(jì)，需要對(duì)劇本有一些修改和調(diào)整。江南的小說有大量篇幅描寫江洋跟林瀾的情感，而電影里則更會(huì)放大科幻戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)然情感的部分也是有保留的。”

　　作為原小說的作者，江南也是這部電影的編劇之一，滕華濤介紹說，有兩稿劇本就是他寫的，“江南參與了實(shí)際的編劇工作，并不是像大家想的他只是顧問之類的在旁邊聊一聊而已。江南是比較開放的原著作者，他并不會(huì)說‘我的小說里面什么你不能改、不能動(dòng)’，整個(gè)創(chuàng)作過程中，也沒有分歧，我覺得他一直很清晰，小說在交給電影團(tuán)隊(duì)時(shí)，它就需要有合理的影視化表達(dá)。和他合作下來整體的感受，覺得我們還是挺默契的。”

　　一直到2016年都是迷茫的狀態(tài)

　　滕華濤坦承，從2013年開始準(zhǔn)備做《上海堡壘》，一直到2016年都處于迷茫的狀態(tài)。“一邊做劇本工作，一邊去了解和學(xué)習(xí)科幻片如何才能做出來，怎么才能在國內(nèi)的條件下做得出來。大概是在2016年的時(shí)候，我才知道要怎么開始。”

　　《上海堡壘》在2017年的下半年才正式開拍。所以，滕華濤表示，最困難的是在開機(jī)之前三年的籌備期，那時(shí)至少有三分之二的時(shí)間是沒有方向的，“我們一直處于摸索的過程，需要到國外去了解、去學(xué)習(xí)，并且找到能跟我一起工作的、對(duì)的人。美國做科幻電影做了幾十年，他們是從何開始的?怎么去做最開始的準(zhǔn)備工作?都是怎么去拍的?這些我們肯定要去了解。所以，整個(gè)過程還挺復(fù)雜的，因?yàn)楫吘共皇菍W(xué)校，有現(xiàn)成的老師、現(xiàn)成的教材來教你。他們本身在一個(gè)高度工業(yè)化的體系里邊，有好多東西只有在他們體系里面才能完成。所以可能需要好多時(shí)間去了解、消化，再去分析我們現(xiàn)在能做什么。”

　　滕華濤認(rèn)為，科幻電影跟其他電影最大的不同，就是它牽扯到一個(gè)世界觀的設(shè)置。“你需要把所有東西都按著一個(gè)大的概念和不同的邏輯去推斷，比如母艦為什么長(zhǎng)成這樣?外星文明進(jìn)化到了何種程度?他們進(jìn)攻的模式、我們防守的模式……這些會(huì)影響到一些概念的設(shè)計(jì)邏輯以及一些道具，所以，就需要花大量的時(shí)間和工作去做這些事。不像現(xiàn)實(shí)主義題材，大家主要復(fù)原現(xiàn)實(shí)生活中的那些東西就好了。做普通的都市愛情，哪怕做古裝，也就是根據(jù)朝代做一些復(fù)原之類的工作和完成一些美學(xué)上的要求，但是像這種科幻類型的片子，你必須跟整個(gè)美術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)一起去勾勒出不可思議的東西，而且還能合理存在。”

　　小說一行半，后期一年半

　　原著中的上海大炮、上海陸沉都是宏大壯觀的想象，電影中如何呈現(xiàn)?滕華濤感慨：“小說一行半，后期一年半。”

　　《上海堡壘》中有1600個(gè)特效鏡頭，“特效量是相當(dāng)大的，有一些鏡頭看上去似乎沒有什么特效處理，但它其實(shí)是有的，因?yàn)樗l(fā)生在未來幾年的上海，所以，環(huán)境、背景，甚至一個(gè)小的道具，都會(huì)有一些鏡頭需要處理。”

　　滕華濤表示，特效雖然都是一些常規(guī)動(dòng)作，但不是像大家想的那么簡(jiǎn)單，“關(guān)于未來世界、世界觀的架構(gòu)，這個(gè)說起來實(shí)在是太多，而且可能花的時(shí)間也太長(zhǎng)。從最開始第一張概念設(shè)計(jì)圖開始，我就開始解說這個(gè)事，可能重復(fù)幾萬遍，要不停地跟各個(gè)不同的部門講所有的概念和想法，但又很難用一兩分鐘講清楚，我們所有的概念到底是怎么出來的。這個(gè)真的是我們思考的一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。”

　　拍攝時(shí)劇組在無錫影視城占用了五個(gè)攝影棚，搭了五個(gè)多月才陸續(xù)進(jìn)場(chǎng)拍。滕華濤很滿意美術(shù)部門和道具部門在概念設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上搭出來的實(shí)景。“這些實(shí)景搭建出來，對(duì)我們的后期有一定的幫助。它不是一個(gè)純綠布的所謂視效電影，很多演員需要碰到一些實(shí)際的東西。比如，電影中角色使用的操作系統(tǒng)，其實(shí)每一張椅子都是做出來的，只是它前面的屏幕是純CG完成的。這些操作系統(tǒng)的使用和操作需要跟演員有互動(dòng)，不可能完全靠視效完成，所以要做成實(shí)際的東西。另外，演員還需要了解這個(gè)操作系統(tǒng)，除了屏幕以外都需要實(shí)際能使用，所以主演、群眾演員，都需要做一個(gè)操作系統(tǒng)使用培訓(xùn)。每套系統(tǒng)至少有三套不同的功能，三套不同的操作體系。后來我們編了一本小冊(cè)子，發(fā)給每個(gè)人，讓他們?nèi)ナ煜ぁ１热缯f泡防御的系統(tǒng)、無人機(jī)的系統(tǒng)、自行火炮的系統(tǒng)都如何使用、大致的位置上是什么功能、整個(gè)操作手勢(shì)和步驟是什么。每一套系統(tǒng)都有一個(gè)完整的使用手冊(cè)，交給大家去訓(xùn)練。

　　“演員們從開機(jī)前就在熟悉這套設(shè)計(jì)，等到真正進(jìn)棚的時(shí)候，每個(gè)人再去根據(jù)實(shí)際的系統(tǒng)去練習(xí)。

　　“拍攝科幻戰(zhàn)爭(zhēng)片，肯定會(huì)對(duì)演員有一定的挑戰(zhàn)，但我覺得還好，因?yàn)樗麄円呀?jīng)非常詳細(xì)地訓(xùn)練過，每個(gè)人都看過所有的概念設(shè)計(jì)，知道屏幕上會(huì)出現(xiàn)什么系統(tǒng)表現(xiàn)，他們會(huì)在操作過程中想象這樣的事情。”

　　選擇鹿晗是因?yàn)樗?ldquo;少年感”

　　長(zhǎng)著娃娃臉的鹿晗成為拯救世界的英雄，讓人感覺說服力不夠，可是鹿晗身上的“少年感”正是讓滕華濤決定由他主演的原因。

　　滕華濤表示，電影中的江洋跟原小說比變化不是很大。他之所以喜歡原小說，也是覺得江南寫得非常細(xì)膩，更是很早就覺得鹿晗和江洋這個(gè)形象很吻合：“2013年、2014年之間的時(shí)候，我還沒有正式簽《上海堡壘》，我看到鹿晗的一張照片，就覺得挺像我心目中江洋這個(gè)人物，那時(shí)他還沒正式從韓國回來，我就找制片人去了解了一下他的情況。正好有一次他回北京，就約著在辦公室見了個(gè)面，跟他講了講《上海堡壘》，他挺興奮的，說‘咱們中國也要拍這樣的電影了’，問我什么時(shí)候能拍。我就說‘我得先做劇本，等劇本好了之后我把劇本給你，咱們?cè)偕塘?rsquo;。結(jié)果這一等就好幾年過去了，2017年再找他的時(shí)候，他說‘導(dǎo)演您這電影還沒拍呢!我還以為早就沒這事了’。很快我們就定下來了，他特別仗義。”

　　滕華濤認(rèn)為江洋身上有“少年感”，鹿晗很適合，而且鹿晗對(duì)于導(dǎo)演的要求適應(yīng)很快、很準(zhǔn)確，加上他會(huì)跳舞，動(dòng)作協(xié)調(diào)性比較好，一些打斗的場(chǎng)面完成度比較高。“拍攝中的各種動(dòng)作，包括摔、撲、滑行等動(dòng)作，都是鹿晗自己完成的。有一場(chǎng)戲是現(xiàn)場(chǎng)爆破的煙霧，拍攝的時(shí)間非常長(zhǎng)，一直在里邊又炸又打又滾，幾個(gè)演員非常辛苦，打了大概一個(gè)星期，幾乎每天從睜眼就開始拍，確實(shí)辛苦。鹿晗在拍那場(chǎng)戲的時(shí)候眼睛得了麥粒腫，扮演路依依的孫嘉靈拍完那場(chǎng)戲去洗澡，洗澡水都完全變黑了。”

　　在滕華濤眼中，鹿晗在片場(chǎng)挺安靜，話也不多，很有禮貌，從不遲到早退，“我覺得他是很好合作的一個(gè)演員。我也不知道平時(shí)大家看到的他是什么樣，我自己覺得，他其實(shí)就是一個(gè)北京小男孩兒，溝通上沒有太多的障礙，他也沒有把自己當(dāng)成一個(gè)明星，需要把自己包裹起來。有時(shí)候跟小演員一塊演戲的時(shí)候，他還會(huì)去跟小孩兒互動(dòng)一下，讓小演員盡快跟他一起進(jìn)入到一種拍攝狀態(tài)下，我覺得他很專業(yè)。鹿晗在片中有兩場(chǎng)流淚的戲，都是情感的一個(gè)高峰點(diǎn)。一場(chǎng)是最后看到林瀾給他發(fā)信息那場(chǎng)，還有一場(chǎng)是我們最后殺青前拍的那場(chǎng)，就是在飛機(jī)上聽到灰鷹小隊(duì)的人犧牲了的消息，他的表演不光是哭，內(nèi)心呈現(xiàn)出來的那個(gè)狀態(tài)都非常好。”

　　真正的堡壘，是全體工作人員挑戰(zhàn)影視工業(yè)體系的決心和勇氣

　　江洋雖然是主角，但是滕華濤說并不想做成一部孤膽英雄式的電影，“在整個(gè)《上海堡壘》的改編過程中，我們都在不斷地探討，想做一個(gè)團(tuán)隊(duì)共同成長(zhǎng)的故事，大家共同承擔(dān)起保衛(wèi)地球、保衛(wèi)人類的重?fù)?dān)。整體來講是一個(gè)青春熱血的團(tuán)隊(duì)故事，希望通過他們表達(dá)年輕向上的精神，傳遞‘人類命運(yùn)共同體’的大愛情懷。”

　　滕華濤坦承現(xiàn)在的國內(nèi)科幻電影制作不管是從流程上還是從水平上，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到好萊塢電影的標(biāo)準(zhǔn)，“科幻類型電影比較考驗(yàn)電影制作工業(yè)化能力，所以《上海堡壘》對(duì)于我們來說，最大的挑戰(zhàn)并不是劇本，也不是人物情感，甚至不是關(guān)于表演上的一些處理，而是如何將科幻的設(shè)置拍攝出來、呈現(xiàn)在銀幕上。”

　　所以，滕華濤認(rèn)為，真正的堡壘，是2000多名工作人員挑戰(zhàn)影視工業(yè)體系的決心和勇氣，“6年之中，困難很多，我們沒有太多經(jīng)驗(yàn)，另一方面也要面對(duì)我們實(shí)際的制作能力，還有預(yù)算上的限制?？苹脤?duì)于中國電影工業(yè)化可能算是剛開始的一種類型，能夠幫助電影人有多元化的制作能力，往前走一步。”

　　(張 嘉)