動(dòng)漫電影《哪吒之魔童降世》成為電影暑期檔的一大驚喜。(記者 郝鐘毓 攝)

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影《哪吒之魔童降世》在今年的暑期檔火了，票房截至目前已突破35億元，數(shù)以千萬計(jì)的觀眾走進(jìn)影院欣賞這部難得的國(guó)產(chǎn)精品電影。以家喻戶曉的神話故事改編而來的動(dòng)漫電影，緣何如此火爆呢?專家們認(rèn)為，電影在故事改編上實(shí)現(xiàn)了新的突破，人物設(shè)置、動(dòng)漫特效等都在傳統(tǒng)動(dòng)漫電影的基礎(chǔ)上有了質(zhì)的飛躍。整部電影不再只是適合低幼年齡觀眾觀看，贏得了不同年齡段影迷的認(rèn)可。專家們表示，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影還是要走自己的路，在原創(chuàng)上不斷創(chuàng)新下功夫，有中國(guó)特色的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影才會(huì)有更廣闊的未來。

　　■記者 雷縣鴻 實(shí)習(xí)生 郭賦

　　《哪吒之魔童降世》的成功，中華傳統(tǒng)文化的魅力起到了決定性的作用;這部影片走出了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫“低幼化”的路徑，故事文本的邏輯性、主題的超越性，使得成人也樂于觀看;年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的才華智慧、奇思妙想、大膽創(chuàng)新和不懈努力是這部影片成功的重要秘密。在王麗虹、張蓉、鞏杰、周潔等業(yè)內(nèi)專家看來，《哪吒之魔童降世》的成功為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫創(chuàng)作提供了新的思路，即中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是包括國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在內(nèi)國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的“富礦”，充分挖掘其中的優(yōu)質(zhì)文化IP并以創(chuàng)新的手法進(jìn)行展示，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫需要努力去做的事情。同時(shí)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在創(chuàng)作上還是要發(fā)揮自主性，增強(qiáng)原創(chuàng)性，不要隨便跟風(fēng)和刻意模仿，要?jiǎng)?chuàng)作具有中國(guó)特色的動(dòng)漫作品。

　　“丑萌”哪吒成 “票房收割機(jī)”

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影《哪吒之魔童降世》成為這個(gè)暑期檔的一個(gè)奇跡，在上映不到一個(gè)月的時(shí)間里，票房每天都在飆升，截至記者發(fā)稿時(shí)，累計(jì)票房已突破35億元，暫時(shí)排名中國(guó)內(nèi)地電影票房歷史第五名，至于最終會(huì)排到第幾位，讀者朋友們不妨拭目以待。想必很多人在這部電影上映的時(shí)候，可能都沒有想到，一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影會(huì)取得如此佳績(jī)，可《哪吒之魔童降世》 實(shí)實(shí)在在的做到了。

　　太平洋影城西安區(qū)域總監(jiān)助理周潔告訴記者，《哪吒之魔童降世》 7月26日首映當(dāng)天，太平洋兩家店排片率45%，臨潼店排片占比近60%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于全國(guó)大盤排映。“原因在于前期影城點(diǎn)映的數(shù)據(jù)非常好，上映后持續(xù)兩周每天50% 的排片量，基本上每半小時(shí)一場(chǎng)，確保觀眾隨到隨看。來影城的觀眾有近一半是看《哪吒之魔童降世》的，觀眾可以說是清一色的好評(píng)，無論是小孩、家長(zhǎng)還是其他成年觀眾。8月1日以來新片較多，如《烈火英雄》《使徒行者2》《上海堡壘》等，但都沒有阻止觀眾觀看《哪吒之魔童降世》的熱情以及該部電影成為‘票房收割機(jī)’的現(xiàn)狀。”

　　哪吒“成功”絕非偶然

　　在周潔看來，《哪吒之魔童降世》成功的原因很多，一個(gè)主要因素就是題材改編大，角色與原先的固有定位有了顛覆性的變化，比如哪吒的造型黑眼圈、鯊魚齒、齊劉海的“丑萌”造型，都很吸引人;李靖從嚴(yán)父到慈父的轉(zhuǎn)變、太乙真人的川味普通話及幽默的形象、哪吒與敖丙之間的“藕餅”cp等等，都非常討觀眾的喜歡，“口碑非常之好，是近期少見的899電影，即豆瓣評(píng)分上8，淘票票和貓眼均上9分。”

　　西安兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)王麗虹認(rèn)為，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，在《哪吒之魔童降世》的成功上起到了決定性的作用，電影故事的創(chuàng)新性改編和表現(xiàn)手法，引起了觀眾的共鳴，應(yīng)該說很多人都從中感受到了讓自己動(dòng)心的地方。“西安兒藝前兩年也創(chuàng)排了一部?jī)和枧_(tái)劇《哪吒》，同樣贏得了廣大小觀眾和家長(zhǎng)的認(rèn)可，上映兩年來，共演出500余場(chǎng)，40余萬觀眾到場(chǎng)觀看?！赌倪钢凳馈泛蛢和枧_(tái)劇《哪吒》之所以成功，是因?yàn)閮刹孔髌范际钦驹?lsquo;中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化’這個(gè)巨人肩膀上實(shí)現(xiàn)的，這應(yīng)該說是成功最關(guān)鍵的一點(diǎn)。”

　　西安交通大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究中心副主任張蓉表示，《哪吒之魔童降世》成功的一個(gè)主要原因是，這部影片走出了我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫片“低幼化”的路徑，走向成人化，也就是說動(dòng)漫電影不再是向兒童們說教的工具，在娛樂的同時(shí)，故事文本的邏輯性、主題的超越性，可以使成人也樂于觀看。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)電影工業(yè)的飛躍也是一大助力，比如當(dāng)下國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)、制作水平不斷提升等，這些都在這部電影中人物形象的設(shè)計(jì)、動(dòng)畫、配音等方面有很好的體現(xiàn)，給觀眾以視覺的美感和觀影的愉悅。

　　西北大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士生導(dǎo)師鞏杰認(rèn)為， 前些年“西游”題材的過度挖掘，對(duì)觀眾造成的視覺和審美疲勞顯而易見，觀眾心理期待并尋找新的故事題材，《哪吒之魔童降世》很好的承接了這一需求。同時(shí)，《哪吒之魔童降世》在劇作的完成度上十分成熟，非常優(yōu)秀，兼顧了喜劇元素和主題深度，很有創(chuàng)新性。“從電影類型來看，在國(guó)產(chǎn)喜劇片、武俠片和科幻電影之后，人們對(duì)神話題材電影也有期待性的消費(fèi)，《哪吒之魔童降世》正好滿足了人們的審美消費(fèi)期待?！赌倪钢凳馈返某晒Τ龊跻饬嫌衷谝饬现校吘怪暗摹段饔斡浿笫w來》讓觀眾獲得了對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的信心，因?yàn)橛^眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的‘自來水’效應(yīng)，讓《哪吒之魔童降世》成為這個(gè)電影暑期檔的‘爆款’。”

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫還是要走創(chuàng)新之路

　　繼之前的電視動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》、動(dòng)漫電影《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》之后，《哪吒之魔童降世》的成功，再次讓人們對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫充滿了新的期待。未來的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫該如何去做，才能涌現(xiàn)出更多更好的作品呢?

　　王麗虹表示，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫以及兒童劇創(chuàng)作的“富礦”，有太多可以去挖掘的好素材，比如《西游記》《三國(guó)演義》《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》等四大名著，以及《哪吒之魔童降世》所取材的《封神演義》等。“大家都知道，外國(guó)的影視制作人前些年就把目光瞄向了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，比如《花木蘭》《功夫熊貓》等都大獲成功，所以我們要走在前面，把我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化以動(dòng)漫、戲劇等方式創(chuàng)新性地展示給廣大觀眾看。我認(rèn)為無論是電影電視動(dòng)漫還是舞臺(tái)戲劇，都要有我們自己的特色，不能一味去模仿，比如我們小時(shí)候看到的動(dòng)畫片《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》等，其中的畫面、人物造型、音樂等都非常美。而且，很有我們中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，這些我認(rèn)為都是需要堅(jiān)持做下去的。”

　　張蓉認(rèn)為：“近年來我們優(yōu)秀的影片不斷涌現(xiàn)，這些電影，無一不是精心用心之作。所以我覺得我們的電影人應(yīng)該沉下心來，不跟風(fēng)，不急躁，讓電影歸于本體?！赌倪钢凳馈肪褪且蝗河眯娜?，歷經(jīng)四年去做一件熱愛的事情，所以才有今天的成功。”

　　鞏杰告訴記者，正如?？抡f的，重要的不是神話所講述的年代，而是講述神話的年代?！赌倪浮饭适氯〔挠凇斗馍裱萘x》，這是繼《西游記》題材之后，又一個(gè)亟須開發(fā)的大IP級(jí)題材。當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影，從題材選擇上看，自主開發(fā)和創(chuàng)新少，盲目跟風(fēng)多。譬如“西游”題材火了，大家都盲目跟風(fēng)，玄幻火了就盲目跟玄幻等。因此，我們國(guó)內(nèi)的電影人要發(fā)揮自主性，增強(qiáng)原創(chuàng)性，不要隨便跟風(fēng)和刻意模仿。要具有博大的世界觀，在全人類文化訴求中凸顯中國(guó)元素、中國(guó)符號(hào)和中國(guó)形象。對(duì)于更多的動(dòng)漫電影而言，傳統(tǒng)文化是一個(gè)有待不斷發(fā)掘和提純的寶庫，需要不斷獲取營(yíng)養(yǎng)和靈感，并把好的故事呈現(xiàn)給觀眾。在對(duì)傳統(tǒng)文化符號(hào)和視覺形式的表達(dá)上，既要凸顯中國(guó)特色，也要符合現(xiàn)代人的審美觀念，用最先進(jìn)的影像技術(shù)來講述中國(guó)故事。