新華網(wǎng)北京10月12日電(記者 王志艷、陳杰)他是傳奇劇《漢武大帝》中的張騫，他是都市劇《北京青年》里的何西，他是醫(yī)療情感劇《青年醫(yī)生》里的程俊，他是古裝劇《那年花開月正圓》里的趙白石……從1997年踏入演藝圈，任重扮演過(guò)大大小小幾十個(gè)人物，是一名頗受觀眾喜愛(ài)的演員。

　　而最近，任重又解鎖了另一個(gè)身份——“作家”，他創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《宛平城下》剛剛獲得國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作協(xié)的聯(lián)合推介。小說(shuō)講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，宛平城熱血官兵谷少城與愛(ài)國(guó)女青年盧靜姝相遇相守的凄美愛(ài)情故事，探討了人性、戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)家意志和戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的個(gè)人命運(yùn)。

　　獲選推介語(yǔ)中對(duì)《宛平城下》的評(píng)價(jià)是：“刻畫人物情感和心理準(zhǔn)確細(xì)膩，文筆嫻熟，畫面生動(dòng)豐富，歷史場(chǎng)景真實(shí)感較強(qiáng)。”首次嘗試跨界即受到肯定，任重坦承，自己還不能稱得上是真正意義上的作家，頂多是“坐在家里寫作的人”，這次作品獲得推介，還是頗感意外。

　　圖為任重發(fā)表獲選感言。新華網(wǎng) 郭小天攝

　　在北京見(jiàn)到任重，他剛剛從新劇《激蕩》的開播發(fā)布會(huì)上匆匆趕來(lái)。聊起第一部作品，他顯然有更多的看重與偏愛(ài)，從最初創(chuàng)作劇本為圓電影導(dǎo)演夢(mèng)，到中途遇阻變成小說(shuō)曲線救國(guó)。對(duì)于有意轉(zhuǎn)向幕后工作的他來(lái)說(shuō)，演員做久了，選擇出國(guó)學(xué)習(xí)電影制作、創(chuàng)作小說(shuō)是打破“舒適圈”的一次嘗試。

　　在任重眼中，作家和演員的共通點(diǎn)在于“都是講故事的人”，而寫作讓他獲得了另一個(gè)看問(wèn)題的角度。被問(wèn)及如果不能執(zhí)導(dǎo)《宛平城下》，但可以在劇組承擔(dān)其它工作，最愿意做什么，任重說(shuō)：“那我就當(dāng)攝影吧，至少還能讓我在導(dǎo)演身邊聽(tīng)聽(tīng)，他想怎么講這個(gè)故事。”

　　對(duì)話演員、作家任重——

　　新華網(wǎng)：《宛平城下》是從什么時(shí)候開始創(chuàng)作的?大概寫了多久?

　　任重：從2016年開始有這個(gè)想法，慢慢有了故事雛形，其實(shí)一開始它不是小說(shuō)，而是一個(gè)電影劇本。為電影找投資方的過(guò)程中，大家給我提了各種各樣的意見(jiàn)，大綱修改到第十稿的時(shí)候，已經(jīng)出現(xiàn)了很多支線人物，然后劇情上有很多大的翻轉(zhuǎn)。比如原本的故事里是沒(méi)有父親這個(gè)角色的，寫著寫著把父親又給寫出來(lái)了。

　　這部電影我想自己做導(dǎo)演，但當(dāng)時(shí)因?yàn)檎彝顿Y有些困難。一位出版社的朋友建議我，在原來(lái)十幾萬(wàn)字劇本的基礎(chǔ)上再豐富一下變成一本小說(shuō)先出版。我突然覺(jué)得這也是曲線救國(guó)的方式，也挺好的?，F(xiàn)在時(shí)隔一年了再回頭看，我有了很多更成熟的想法，其實(shí)都沒(méi)有寫到這本書里面去。

　　新華網(wǎng)：第一部作品為什么會(huì)選擇戰(zhàn)爭(zhēng)加愛(ài)情的題材?從投拍角度來(lái)講，如果選擇都市題材等，可能更具可操作性。

　　任重：你說(shuō)的對(duì)，因?yàn)榕臄z成影視劇就牽扯到大大小小的一些場(chǎng)面，這些場(chǎng)面是要真金白銀的。所以我現(xiàn)在寫的第二部小說(shuō)就是一個(gè)都市題材的，比較容易能實(shí)現(xiàn)一些。首先，愛(ài)情是一個(gè)永恒的主題，但寫一部普通愛(ài)情故事不太容易被人記住，你看世界文壇、世界影壇上留下的真摯不朽的愛(ài)情都是生生死死、不可磨滅的，包括我很鐘愛(ài)的《泰坦尼克號(hào)》。受電影結(jié)構(gòu)的影響，所以我把它放在了一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，寫在極端環(huán)境下、在民族存亡的關(guān)頭人處理感情的方式，這里面包含了親情、友情還有愛(ài)情。

　　新華網(wǎng)：選擇戰(zhàn)爭(zhēng)題材，是不是你本身也有軍人情結(jié)?

　　任重：男孩都有一個(gè)英雄夢(mèng)想，為什么每個(gè)男孩長(zhǎng)大過(guò)程中都有過(guò)玩具槍，都有過(guò)小時(shí)候犯傻在大街上扛槍的樣子，它是一種英雄情結(jié)，每個(gè)人都有，尤其是男孩。

　　新華網(wǎng)：小說(shuō)是以“盧溝橋事變”作為背景，你怎樣處理歷史真實(shí)和情感虛構(gòu)之間的關(guān)系?為創(chuàng)作做了哪些準(zhǔn)備?

　　任重：因?yàn)橐诺秸鎸?shí)歷史背景下，那個(gè)背景又是非常復(fù)雜的，所以我從去盧溝橋采風(fēng)開始，到參觀博物館，收集很多的文獻(xiàn)，很多專家也提供給我一些真實(shí)的歷史資料。我的故事不是想講時(shí)局怎樣，而是想講一個(gè)小小的個(gè)體，面對(duì)民族存亡的關(guān)頭，他作為一個(gè)中國(guó)人應(yīng)當(dāng)有的民族氣節(jié)。

　　當(dāng)你想表現(xiàn)這種東西的時(shí)候，肯定是從一個(gè)小小的個(gè)體，從一個(gè)真實(shí)的人出發(fā)才能讓人相信。所以我想寫這么一群人，面對(duì)最強(qiáng)大的對(duì)手，他們無(wú)所畏懼，但并不代表他們不害怕，并不代表他們可以失去親人，不要朋友，甚至不要家庭，每一個(gè)小家的力量組合起來(lái)才是中華民族的力量。

　　新華網(wǎng)：從劇本轉(zhuǎn)變?yōu)樾≌f(shuō)，從創(chuàng)作角度講，兩者之間的區(qū)別是什么?

　　任重：小說(shuō)是心里想的事多，劇本是能夠呈現(xiàn)成畫面的多。舉個(gè)例子，小說(shuō)寫“當(dāng)人扭頭看窗外的時(shí)候，一只年輕的烏鴉飛回窩里，正在給一只老烏鴉反哺，突然間想到了我年邁的母親。”這就是小說(shuō)體。影視劇本里就不會(huì)寫小烏鴉反哺這件事，因?yàn)樗痪邆淇刹僮餍?。烏鴉又不是演員，你怎么操作他們?劇本里面，具象的沙發(fā)就是沙發(fā)，走過(guò)來(lái)就是走過(guò)來(lái)，坐下就坐下。劇本和小說(shuō)最大的區(qū)別就在于此。

　　比如《射雕英雄傳》，金庸先生的小說(shuō)變成影視作品，最難實(shí)現(xiàn)的是那只老鷹，還有老頑童在海里騎鯊魚，這是沒(méi)法呈現(xiàn)的。但你讀小說(shuō)的時(shí)候，你不覺(jué)得這事兒難，因?yàn)槟阍谀X子里已經(jīng)把這事兒給演完了。作為一名寫作者，當(dāng)然更喜歡小說(shuō)的表達(dá)。我覺(jué)得讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的快樂(lè)就是，每個(gè)人腦子里都有自己的特效，因?yàn)槟銈儗?shí)現(xiàn)不了，我讀我才快樂(lè)，所以才會(huì)有人吐槽影視劇里面的三毛錢特效。

　　新華網(wǎng)：你在后記里寫到，不管文本有多大的變化，劇本還是小說(shuō)，它們有一個(gè)共同的主旨，就是“人的選擇”，那段時(shí)間你正好選擇去國(guó)外讀書，是否也是當(dāng)時(shí)心境、狀態(tài)的一個(gè)映照?

　　任重：對(duì)，那段時(shí)間我去美國(guó)讀書，因?yàn)橄敫嗔私鈱W(xué)習(xí)幕后的工作，所以必須得去學(xué)習(xí)，選擇去國(guó)外是因?yàn)榇蠹也徽J(rèn)識(shí)你，把你當(dāng)成一個(gè)普通人，也不會(huì)給你一些什么特殊的社會(huì)資源幫助，你更容易接近技術(shù)本身。

　　畢業(yè)的時(shí)候我拍了一個(gè)25分鐘的短片，探討“生與死”，對(duì)它的理解到底是快樂(lè)還是痛苦，然后表達(dá)的方式是什么。我之前有拍過(guò)《青年醫(yī)生》，在實(shí)習(xí)和拍戲過(guò)程中，又有很多對(duì)于生命的認(rèn)知，都是特別細(xì)小的點(diǎn)打動(dòng)我。現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，當(dāng)時(shí)決定出國(guó)去學(xué)習(xí)的選擇是比較有意義的。趙寶剛導(dǎo)演是我入行的恩師，他就跟我說(shuō)：“你知道你在演電視劇的過(guò)程當(dāng)中，最難的最需要做到的一件事就是‘打破你的舒適圈。’這個(gè)舒適圈是人們很難跳脫出去的。”我選擇去學(xué)習(xí)，其實(shí)是自己主動(dòng)打破舒適圈。

　　新華網(wǎng)：《宛平城下》入選年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介有沒(méi)有感覺(jué)意外?你對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有怎樣的理解?

　　任重：實(shí)際上因?yàn)槲覜](méi)有什么期待，所以還覺(jué)得挺意外的。本身我就是特別純粹的想把寫作變成我的一個(gè)表達(dá)，想變成一個(gè)電影。后來(lái)把它變成小說(shuō)的時(shí)候，也不過(guò)是想曲線救救我的電影，沒(méi)有想過(guò)他有一天會(huì)怎樣。

　　我覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是比紙媒更快。隨著電子產(chǎn)品的發(fā)展，大家更愿意用手機(jī)、閱讀器看書。我有朋友特別坦誠(chéng)的跟我說(shuō)，你那書我都是在線聽(tīng)的，都不是看的?，F(xiàn)在就是這樣一個(gè)時(shí)代，數(shù)字化改變了人們的生活方式。我自己也是看電子書多一點(diǎn)，包括看劇本也是電子的。

　　比如我當(dāng)年特別喜歡海巖先生的小說(shuō)《河流如血》，我得去書店找這本書，現(xiàn)在網(wǎng)上直接就可以看了，你獲取的方式很快。另外網(wǎng)絡(luò)在線閱讀的速度也會(huì)很快，這是生活的方式和節(jié)奏造成的。我也讀過(guò)一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，比如前一段上映的電影《上海堡壘》的原著，《誅仙》也是，它是典型的。

　　新華網(wǎng)：最近幾年，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的影視劇也非常多，作為一名演員，是否會(huì)考慮出演這類作品?

　　任重：沒(méi)人找我呀，機(jī)會(huì)可遇不可求，其實(shí)演員很被動(dòng)，并不是你想演就能演到，大多數(shù)情況下是別人決定你可不可以演。回過(guò)頭來(lái)說(shuō)寫作，我就想試試看我能不能也做這種決定，比如《宛平城下》我可能演的幾率不太大了，但我想把存留在心里的那點(diǎn)東西表達(dá)出來(lái)。

　　新華網(wǎng)：你對(duì)文學(xué)的興趣起源大概是什么時(shí)候?

　　任重：應(yīng)該是從看金庸先生的小說(shuō)，那也是男孩子的興趣愛(ài)好，我印象最深的是從看小人書開始。小時(shí)候都喜歡翻帶圖片的東西，然后里面有一些簡(jiǎn)單的一些文字提要，還有一些對(duì)白，小時(shí)候還會(huì)拿著漫畫對(duì)照著演著玩兒，上學(xué)課桌底下還有一本自己最愛(ài)看的小說(shuō)。

　　我不知道你有沒(méi)有小時(shí)候聽(tīng)評(píng)書的經(jīng)歷，我現(xiàn)在看好多開出租車的聽(tīng)書，我覺(jué)得電視劇可能更像評(píng)書，電影更接近文學(xué)。你在看小說(shuō)的過(guò)程當(dāng)中，或多或少會(huì)被故事里面的人打動(dòng)，會(huì)被故事里的人牽扯著，甚至?xí)?ài)上書里的某一個(gè)人，或者你會(huì)覺(jué)得生活里看到某一個(gè)人說(shuō)特別像小說(shuō)里寫的，你會(huì)有這種聯(lián)想，這就是文學(xué)的力量。

　　新華網(wǎng)：寫作對(duì)你產(chǎn)生了什么樣的影響?

　　任重：最大的一個(gè)就是，寫作是換一個(gè)角度看問(wèn)題的方式。以前你是局中人，只是單線思維。就像當(dāng)你學(xué)完了電影制作專業(yè)之后，你會(huì)跳出來(lái)站在其他部門的角度回看你現(xiàn)在從事的工作，更容易理解在現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的這樣那樣的事。還有一個(gè)影響是思維的維度，很多人問(wèn)我在國(guó)外學(xué)習(xí)最大的收獲是什么?我覺(jué)得是收獲了一個(gè)新的世界，就跟我已經(jīng)習(xí)慣的東西不一樣了。

　　新華網(wǎng)：作家身份和演員身份這兩者之間，有沒(méi)有一些共通的地方?寫作對(duì)你的表演工作是否有幫助?

　　任重：我還沒(méi)覺(jué)得我是作家，我只是寫書時(shí)坐在家里而已。我覺(jué)得演員和作家都是講故事的人。說(shuō)到講故事這件事，我的小說(shuō)不太會(huì)用那些過(guò)度的形容詞或者生僻字，也沒(méi)有那些華麗的詞藻，就很樸實(shí)的想把這事兒給說(shuō)明白。這段寫作經(jīng)歷對(duì)表演從專業(yè)上來(lái)看，有一些好的影響，但它可能不是直觀的，他提升的是我的生活感悟力，可能再過(guò)幾年讓我重新看這個(gè)故事，又不一樣了。