電影《廬山戀》(1980)海報
電影《早春二月》(1963)海報
電影《小城之春》(1948)海報
電影《舞臺姐妹》(1964)海報
電影《柳如是》(2012)劇照
楊海燕
江南文化是中國電影兩條文化脈絡(luò)之一
本文所謂“江南電影”,是指電影的取景地為江南,講述的是發(fā)生在江南的人和事,展現(xiàn)的是江南獨有的自然風(fēng)貌和人文景觀。著名的電影學(xué)者倪震曾說:“中國電影中一直存在著兩條文化脈絡(luò),一條是西北風(fēng)情,另一條是江南文化。”較之雄渾蒼涼、大氣呵成的西北電影,“江南電影”更加溫婉、細膩,溫潤和諧、情景交融的詩化風(fēng)格和天人合一電影母題恰恰就是江南電影的魅力所在。
綜觀百年中國電影史,從上個世紀(jì)20年代的《勞工之愛情》《西廂記》,到30年代的《春蠶》《野玫瑰》《漁光曲》《船家女》,40年代的《小城之春》《一江春水向東流》《家》《春》《秋》,50年代的《林家鋪子》《女籃五號》,60年代的《早春二月》《桃花扇》《舞臺姐妹》,70年代的《渡江偵察記》《春苗》,80年代的《廬山戀》《西子姑娘》,90年代的《菊豆》《畫魂》《紅粉》《搖啊搖,搖到外婆橋》,新世紀(jì)以后的《庭院里的女人》《楠溪江》《歲歲清明》《柳如是》……江南電影宛若中國電影史上的一顆瑰麗的明珠,光彩奪目、熠熠生輝。
上海是中國電影的發(fā)祥地,也是華語電影的源頭和根脈。最早的江南電影也誕生于上海,即為1922年在上海拍攝的《勞工之愛情》,導(dǎo)演為張石川,編劇為鄭正秋,兩人都是中國“第一代”導(dǎo)演的旗手人物,曾共同在上海創(chuàng)辦了明星影業(yè)公司,《勞工之愛情》便是由該公司出品。從某種意義上來說,是上海孕育和發(fā)展了江南電影,并使其大放光彩,對國內(nèi)的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了積極而廣泛的影響。
為什么這么說?
回答這個問題,不妨從上海和江南特殊的地域關(guān)系談起。上海自古即為江南的一部分,近現(xiàn)代以來,上海逐漸成為獨領(lǐng)風(fēng)騷的現(xiàn)代化大都市,成為遠離江南的一座文化“孤島”。當(dāng)時身處上海的電影創(chuàng)作者,熱衷于將電影的取景地選擇在江南,一方面是因為文化的同脈同源,江南水鄉(xiāng)、亭臺樓閣、農(nóng)舍田園,容易引起觀眾的共鳴;另一方面,在摩登都市的各個影業(yè)公司和電影創(chuàng)作者眼里,江南因為仍然保持著傳統(tǒng)文化特色和人文風(fēng)貌,變成了一種“異域奇觀”,滿足人們的獵奇心理。
當(dāng)時的上?;钴S著一大批富有創(chuàng)作力的主流電影人,他們有的出生于江南,有的成長于江南,從小深受江南文化的影響,深諳江南之美,難舍江南氣韻,在創(chuàng)作中自覺地選擇江南題材,最典型的就是張石川、費穆、袁牧之、沈西苓、袁牧、卜萬蒼、吳永剛、孫瑜等。
此外,海派文化特質(zhì)則是另外一個視角。海派文化雖然源自江南文化,但是在現(xiàn)代化的進程中,中西文化交融在一起,使得海派文化變得更加開放、獨立、包容。受此文化熏染的江南電影,較之其他電影,藝術(shù)生命力更加豐富,文化底蘊也更加深厚。
由此可見,上海成為“江南電影”創(chuàng)作的發(fā)源地并非偶然,而是歷史的必然和時代的選擇。
江南電影帶有明顯的多元文化痕跡和印記
江南文化受中國傳統(tǒng)文化影響極深,是集儒家文化、道家文化、佛家文化、中原文化、民俗文化等于一體的多元文化的雜糅。因此,江南文化孕育的江南電影,也帶有明顯的多元文化痕跡和印記。
從影片的敘事空間和影像風(fēng)格上來說,江南電影皈依了道家的天人合一。“人法地,地法天,天法道,道法自然。”道家認為人與天地相通,所以一切事物的發(fā)展要順應(yīng)自然規(guī)律,從而達到人與自然的和諧相處。如上文所言,在江南電影中,遠離紛爭的江南古鎮(zhèn)和魚水之鄉(xiāng),小橋流水、亭臺樓閣、烏衣巷、烏篷船,細雨綿綿,煙霧空濛,溫潤、醇厚的謙謙君子生活于其間,寄情山水、遠離紛爭,只求心靈的自由與空靈,是天人合一的最和諧之狀態(tài)。
就電影的題材主題和人物性格而言,江南電影又擇取了儒家的天人合一。儒家認為人和天會發(fā)生感應(yīng),天賦予人吉兇禍福的存在,也賦予人仁義禮智的心性。從家國觀念和家庭倫理的角度來說,儒家強調(diào)長幼有序、尊卑有序,追崇“克己復(fù)禮”“發(fā)乎于情,止乎于禮”。受其影響,江南電影在影片的題材主題方面,突出展現(xiàn)宗法社會的綱常禮教與人性自由的矛盾、家國情懷與社會現(xiàn)實的矛盾、克己復(fù)禮與兒女情長之間的矛盾。從上個世紀(jì)30年代的《國風(fēng)》《天倫》和《慈母曲》,到新世紀(jì)以后的《庭院里的女人》《歲歲清明》……江南電影一直在探討江南小城的家庭倫理和民眾的精神生活,既有情與理的掙扎,也有理想和現(xiàn)實的困惑。在塑造人物形象方面,“江南電影”也是追求儒家推崇的理想主義人格,即“仁義禮智信”,“溫良恭儉讓”?!对绱憾隆分械氖挐厩铮缎〕侵骸分械拇鞫Y言、章志忱,《畢昇》中的畢昇、《秋瑾》中的秋瑾、《畫魂》中的潘玉良、《歲歲清明》中的尹逸白……“江南電影”始終把人物形象的塑造與江南的文化融合在一起,追求至真至純的人格,幾乎每一部影片中都能找到儒家理想人格的代表。
為民族電影的國際化提供探索和實踐的可能
江南電影的文化根脈不僅體現(xiàn)在電影中天人合一的社會、自然圖景,呈現(xiàn)在人物對仁義禮智信、溫良恭儉讓的理想人格的追尋,更體現(xiàn)在電影創(chuàng)作者對中和之美的中國傳統(tǒng)影戲觀和傳統(tǒng)民族審美情趣的繼承和發(fā)揚。
江南電影之所以成為中國電影學(xué)派的典型代表,是因為其擁有獨特的文化標(biāo)識和美學(xué)符號,是中華民族審美情趣的集中體現(xiàn),也是中國人世俗情懷和凡塵詩意的寄托。從現(xiàn)代審美的角度來說,江南電影的精髓在于其展現(xiàn)的自然江南和人文江南的完美統(tǒng)一,既有山水自然的秀麗、寧靜,也有古鎮(zhèn)幽巷、亭臺樓閣的精巧、質(zhì)樸,還有生活于其間的人的溫潤如玉、謙謙君子之風(fēng)。
江南電影的文化價值,不僅體現(xiàn)于其鮮明的藝術(shù)特色,更體現(xiàn)于其飽含的江南地域(尤其是上海)特有的城市氣質(zhì)和時代精神。上海作為江南電影的發(fā)祥地和近百年來的主要創(chuàng)作基地,其特有的城市精神、人文風(fēng)貌和江南電影的創(chuàng)作融合在一起,引領(lǐng)了當(dāng)代中國影視文化新風(fēng)尚,同時,江南電影也為上海這座城市的文化蘊育發(fā)揮著不同尋常的作用。
作為上海城市文化的重要載體,江南電影為上海民眾提供了鮮活的文化記憶,具有強烈的文化認同和情感認同作用。如前文所述,上海是一座移民城市,很多民眾自己或父輩都來自江浙、皖贛等周邊地區(qū)。江南電影特有的空間風(fēng)貌和詩化審美,亭、臺、樓、閣、院、林、橋、塔、寺、墻,一草一木都能夠引起帶著“鄉(xiāng)愁”的上海民眾的文化認同,而江南電影中的詩意、典雅、含蓄和細膩,尤其是濃烈的生活氣息,對生命的尊重和對人性、人的生存狀態(tài)的溫暖注目,也最能引起上海民眾的情感認同,是現(xiàn)代人家國情懷的理想皈依地。
全球化的今天,不同民族和國家的文化呈現(xiàn)出多元融合的發(fā)展局面。所謂“民族的就是世界的”,就是說,只有保持了民族文化特性,才能使之具有世界意義。江南電影作為承載江南獨特的區(qū)域文化和傳統(tǒng)文明的電影流派,恰恰具有全球的文化適應(yīng)性,能夠成為中國的“民族電影”,與其他各國的“民族電影”一起,推動世界電影的多元化格局。上海電影的國際化發(fā)展趨勢越來越明顯。但是,上海電影如何在電影文化表達上更趨國際化,尤其是在本土文化與外來文化、民族文化和世界文化的多元呈現(xiàn)等方面,還有待進一步探索,而江南電影便為上海電影的國際化提供了探索和實踐的可能。
(作者為華東師范大學(xué)哲學(xué)系副教授。本文為上海市社科規(guī)劃課題“新世紀(jì)中國都市電影哲學(xué)意味研究”的階段性成果)
編輯: 陳戍
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