戲劇從她誕生的那一天起就屬于最廣大的受眾群體，沒有任何一種藝術(shù)樣式像戲劇一樣從來都是把包括目不識(shí)丁的社會(huì)最底層大眾當(dāng)做自己的衣食父母。因此盡管有的戲劇題材上崇高嚴(yán)肅，可是為了觀眾的欣賞需求，在表現(xiàn)形式上依然非常平民化。如古希臘的悲劇，經(jīng)常以神祇或貴族為主角，看似非常神圣，但編劇卻往往通過戲謔的手法與言語諷刺嘲笑劇中主角，使得戲劇具備了適合普通平民欣賞的風(fēng)格。此外，莎士比亞的劇作亦有這一特點(diǎn)。比如《哈姆雷特》主題是宮廷復(fù)仇，可是在這部嚴(yán)肅的題材里莎士比亞使用了不少當(dāng)時(shí)倫敦下層平民的口語、俚語。

　　由張挺擔(dān)任編劇兼導(dǎo)演的電視劇《大明風(fēng)華》，從永樂至天順年間展開敘事，其間從朱棣、朱高熾、朱瞻基到朱祁鎮(zhèn)、朱祁鈺，記錄了明代5位皇帝6次帝位更迭的宏大歷史。然而正是這樣一部表現(xiàn)帝王之家的電視劇，編導(dǎo)為了贏得觀眾的青睞，借鑒了古希臘戲劇的創(chuàng)作手法，以大眾的審美需求為原點(diǎn)創(chuàng)作本劇。

　　用尋常人家的視角表現(xiàn)大明皇家的家庭故事。《大明風(fēng)華》是一部題材恢弘的歷史正劇。劇本從“靖難之役”開始。然而劇本中“靖難之役”的皇權(quán)之爭不是故事本身，而是故事的背景。劇本很快把敘事視角從爭權(quán)奪利中轉(zhuǎn)到了大明第一家庭富有人倫情趣的家庭生活中。本來作為天子之家，先是君臣，再是父子。然而《大明風(fēng)華》里，皇帝、皇子、皇孫之間就像普通百姓人家一樣“爺爺”“二叔”“大哥”“爹”地叫著。這些尋常人家的叫法親熱而世俗，很有家庭倫理劇的人情世故。正如該劇編劇、導(dǎo)演張挺所說，《大明風(fēng)華》就是以家庭視角為切入點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)家國同構(gòu)，在突破歷史正劇慣用的敘事視角的同時(shí)，以家庭關(guān)系為紐帶，進(jìn)一步拉近與觀眾間的距離。

　　劇中的朱棣已經(jīng)不是戎馬倥傯奪得帝位的鐵血皇帝，而是一個(gè)具有普通人情感的、有如鄰家那個(gè)時(shí)常被噩夢驚醒的痛苦家長。全劇以大量的篇幅，細(xì)致入微地打造出“家”這一最能牽動(dòng)普通人心弦的概念，引發(fā)了廣大觀眾的情感共鳴。無論是戲里還是戲外，“朱家五子”的形象深入人心，“不聾不啞，不做阿家翁”“惟有親子情，一步一回顧”等臺(tái)詞，也闡釋了構(gòu)建和諧家庭的關(guān)鍵。

　　即使在解縉眼里是立朱高熾還是朱高煦誰為太子這般朝廷社稷的大事，在劇本中也是作為家庭糾紛來處理的。朱氏一家人太子之爭后，家人和好如初，而介入這場太子之爭的解縉成了朱氏父子二人家庭不和諧的“挑撥者”。因此他這個(gè)多嘴的外人被凍死在詔獄的大雪中也似乎不那么冤枉。

　　揭示一代帝王的凡人性格特征?！洞竺黠L(fēng)華》不僅以家庭視角為切入點(diǎn)，拉近與觀眾間的距離，而且也通過他們的家庭生活，展現(xiàn)了帝王作為凡人的性格特征。

　　劇中的朱棣是皇帝更是充滿父愛的父親。朱棣既是一國之君，又是一家之主，他一面痛恨大兒子朱高熾太窩囊，另一面又對他處處防備;二兒子朱高煦軍功赫赫，想當(dāng)太子的野心昭然若揭;三兒子趙王朱高燧深藏不露，表面上對二哥唯命是從，但心中另有打算。朱棣就這樣和幾個(gè)兒子糾結(jié)不已。朱棣的刻薄無情并沒有在劇中表現(xiàn)出來，他的積威只是存在于兒孫們的議論里。劇中的朱棣已經(jīng)是不聾不啞不做阿家翁的好好先生了。尤其在跟孫輩朱瞻基和孫若微的相處中，朱棣內(nèi)心隱藏著的都是普通人家隔代親的寬容。朱棣作為一個(gè)文學(xué)形象，其人性的深刻性、豐富性和復(fù)雜性得以更加完美的呈現(xiàn)。

　　朱高熾作為普通人物的性格更是可圈可點(diǎn)。作為太子，在父親的壓力、兄弟的責(zé)難、妻子的埋怨面前，朱高熾儼然是個(gè)憨厚卻懦弱的“受氣包”。但是在關(guān)鍵時(shí)刻他獻(xiàn)出“猛虎圖”，“虎為百獸尊，誰敢觸其怒。唯有親子情，一步一回顧”的題詩打動(dòng)了父親。但直到劇情過半，看到他以一己之力，深遠(yuǎn)謀劃，保證了兒子朱瞻基的皇位，也確保了國家不會(huì)再陷戰(zhàn)亂之苦，恍然間才理解他看似懦弱的外表下，有一顆智慧、仁愛的強(qiáng)大內(nèi)心。

　　朱高煦戰(zhàn)功赫赫，手握兵權(quán)，一心想當(dāng)太子，不甘心作藩王。不過他再強(qiáng)悍，在老爺子面前不得不示弱低頭。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己始終跳不出父親的手掌心，最后被父親一通嚴(yán)厲申斥后，徹底斷絕了他當(dāng)皇帝的念想，因此他破罐子破摔，當(dāng)面頂撞了父親朱棣，回府又演出“活人出殯”的荒唐大戲。這一回朱棣也很有為父的大氣，順便賜給他全套喪儀。

　　用世俗的表演詮釋顯赫的人物。王學(xué)圻飾演的朱棣臉上寫滿了對兒孫的慈愛，沒有了史書記載的殺氣騰騰。尤其是朱棣在跟孫輩朱瞻基和孫若微的相處中，王學(xué)圻的表演更像是一位平民家的老爺爺。

　　梁冠華飾演的朱高熾，渾圓可愛，個(gè)性敦厚，雖然貴為太子，卻一點(diǎn)太子的架子都沒有。梁冠華在演繹朱高熾這個(gè)人物形象時(shí)把自己本有幾分憨厚的體型個(gè)性發(fā)揮到極致，劇作前幾集他只靠“咿咿呀呀”的表演就能塑造出人物性格。他把朱高熾表面慫包，內(nèi)心亮堂的太子形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

　　湯唯飾演的孫若微見到朱棣，既不肯自稱“臣妾”，也不肯甘為“奴婢”。無論是和老皇帝還是小太孫的相處過程，都顯現(xiàn)出世俗社會(huì)的平等。

　　吳越飾演的太子妃雖然身份尊貴，但還是得緊巴巴地過日子，平日里不僅嫌棄老公不掙錢，還吐槽自己老公胖：“光吃不動(dòng)肥死他”、“山中無老虎猴子稱霸王，要錢要到我頭上來了”。而太子與太子妃的日常生活，也演繹得如同平常老夫老妻斗嘴一樣，你來我往。

　　電視劇《大明風(fēng)華》在表現(xiàn)宏大歷史主題時(shí)，運(yùn)用平民化的審美手法創(chuàng)作本劇，其在網(wǎng)臺(tái)同時(shí)創(chuàng)造收視奇跡也就不難理解了。

　　(熊誠)